За что испанского гитариста Диего Салазара прозвали «омаром» — уже мало кто помнит. Наверно, за примечательную худобу и длинные руки, напоминающие клешни малого атлантического омара, в науке именуемого «норвежским». По-испански блюдо, приготовленное из оного, называется «сигала», так что прозвище «Эль Сигала» осталось за музыкантом. Легенда гласит, что так окрестил Салазара легендарный исполнитель фламенко Камарон де ла Исла, но сам Диего эту легенду опровергает, приписывая идею гитарному трио Los Losada.
Как бы то ни было, а прозвище не только навеки закрепилось за молодым испанским цыганом, но и превратилось в творческий псевдоним.Сегодня Диего Эль Сигала (Diego El Cigala) – популярный исполнитель фламенко, который активно гастролирует и записывается в студии. Самый успешный его альбом, записанный в содружестве с престарелым кубинским пианистом Бебо Вальдесом – «Черные слезы», появился в 2003 году и сразу получил платиновую сертификацию в Аргентине, Мексике и Венесуэле, а в Испании стал платиновым аж трижды. Попытка сочетать кубинскую музыку и фламенко оказалась настолько успешной, что на основе музыки «Черных слез» в Испании даже сняли фильм.
А «Омар Диего» выступит у нас в зале Thеаtre Maisonneuve 3 ноября. Концерт начнется в 20:00, билеты продаются от $45 до $57.
В последнее время нам уже приходилось упоминать новый коцертный зал Bourgie. Похоже, теперь он не будет выпадать из нашего поля зрения вообще никогда. Этой осенью его открыли в бывшем здании пресвитерианской церкви, а ныне отреставрированном павильоне искусства Квебека и Канады имени Клер и Марка Буржи, который является частью Музея изобразительных искусств.
4 ноября в этом зале выступит камерный состав музыкантов Монреальского симфонического оркестра. Как мы помним, каждый год OSM дает в помещении Музея серию камерных концертов под названием «Музыкальные холсты». Новый зал подходит для камерной музыки как нельзя лучше. В этот раз мы услышим Моцарта (Второй до-мажорный квинтет) и Брамса (Второй соль-мажорный квинтет) в исполнении скрипачей Оливье Туэна (Olivier Thouin) и Марианн Дюгаль (Marianne Dugal), альтистов Реми Пеллетье (Rеmi Pelletier) и Ламберта Чена (Lambert Chen) и виолончелиста Сильвена Мюррэя (Sylvain Murray).
Начало концерта в 18:30, цена входного билета – $32.50 (лицам моложе 31 года — $17.50).
Все подробности, связанные с концертами в новом зале, можно узнать по телефону (514) 285-2000, выбрав опцию «4».
С 8 по 20 ноября в Монреале будет проводиться 5-й Баховский фестиваль. Ну, тут, конечно, поклонники старинной музыки останутся довольны: лучшие залы, лучшая в мире музыка и исполнители высокого уровня.
«Почетным покровителем» фестиваля является голландский органист Тон Коопман, а его основателем и художественным руководителем – доктор музыковедения и специалист в области музыки барокко Александра Шайблер (родом из Германии, она стала жительницей Монреаля в 2001 году).
8 ноября в зале Bourgie состоится выступление немецкой скрипачки Изабеллы Фауст (Isabelle Faust). Она исполнит Вторую и Третью сонаты и партиты для скрипки соло на своем инструменте работы Страдивари, который зовется «Спящая красавица».
Начало в 19:30. Билеты стоят $42 (лицам достигшим 65 лет — $32, а студентам — $19.
На 9, 10 и 11 ноября Баховский фестиваль переберется в обширный концертный зал Симфонического дома. Монреальский симфонический оркестр под управлением Кента Нагано и в сопровождении хора OSM исполнит баховскую ораторию «Страсти по Иоанну».
В отличие от более поздних «Страстей по Матфею», эта оратория считается более экспрессивной, шероховатой и даже экстравагантной. Бах закончил ее в Лейпциге к пасхальной неделе 1724 года и планировал исполнение в церкви Святого Фомы, где служил органистом. В последний момент музыкальный совет постановил перенести службу в церковь Святого Николая, и Бах, несмотря на поджимающие сроки, категорически настоял на издании исправленного буклета для публики, а также на ремонте клавесина и расширении площадки для хора в Святониколаевской церкви.
Концерты 9 и 10 ноября начнутся в 20:00, а 11 ноября – в 10:30 утра. Вокальные партии исполнит международный состав: сопрано Сибилла Рубенс (Sibylla Rubens), контральто Ингеборг Данц и тенор Кристоф Генц (Christoph Genz) из Германии, тенор Мартин Миттеррутцнер (Martin Mitterrutzner) и баритон Маркус Верба (Markus Werba) из Австрии и канадцы – баритон Тайлер Дункан (Tyler Duncan) и бас-баритон Филипп Слай (Philippe Sly).
Билеты – от $40 на балконе до $110 в партер и бельэтаж.
Фестиваль продолжится 11 ноября в часовне Notre-Dame-de-Bon-Secours, где ансамбль старинной музыки Ensemble Masques исполнит не только произведения Баха, но и его соотечественников Генриха фон Бибера (Пятая соната «Ночной сторож»), Иоганна Розенмюллера (Пятая соната), Дитера Букстехуде (кантаты «Пойте Господу» и «Господь, когда же я обрету тебя») и Иоганна Шмельцера (музыка из балета «Школа фехтования»).
Сам же Иоганн Себастьян будет представлен кантатой №82 «С меня довольно», аранжированной для сопрано и флейты.
Ансамблем руководит дирижер, органист и клавесинист Оливье Фортен (Olivier Fortin).
Начало концерта в 20:00, входной билет стоит $25.
Как мы знаем, Бах был человеком с юмором и отнюдь не принадлежал к числу строгих и застегнутых на все пуговицы бюргеров, готовых испепелить взором кого угодно за малейшую нехватку серьезности. Наряду с духовной музыкой, на века опережающей свое время, он, не чуждый добросердечной иронии, сочинял и так называемые «светские кантаты». Две такие кантаты – «Крестьянскую» и «Кофейную» — можно будет услышать 12 ноября в зале Симфонического дома, в исполнении камерного оркестра McGill под управлением Бориса Бротта (Boris Brott).
Партии сопрано исполнит Паскаль Бодэн (Pascale Beaudin), тенора – Жак-Оливье Шартье (Jacques-Olivier Chartier), а баритона – Натанэль Ватсон (Nathaniel Watson).
Концерт начнется в 19:30, цены на билеты варьируются от $35 до $54.
История создания «Крестьянской кантаты» достаточно проста: приятель Баха Кристиан Хенрици, сочинявший под псевдонимом Пикандер, набросал непритязательное либретто ко дню рождения Карла фон Дискау, камергера саксонского курфюрста. В поместье под Лейпцигом планировалось торжественное подношение даров от «ликующих поселян и поселянок», а после – застолье и фейерверк.
Пикандер принес Баху стихи и попросил сочинить к ним музыку. Так появилась 30-минутная комическая кантата для двух вокалистов (бас и сопрано) и струнного трио (скрипка, альт и бассо-континуо) в сопровождении флейты, валторны и второй скрипки. Она состоит из 24 коротких номеров, исполняемых на простонародном немецком языке (включая верхненемецкие диалектизмы).
Судя по тому, что 10 лет спустя жена фон Дискау согласилась стать крестной матерью внука Иоганна-Себастьяна, кантата ей пришлась по вкусу.
С более ранней 10-частной «Кофейной» кантатой связана более драматичная история. В 1729 году Бах стал руководителем светского ансамбля Collegium Musicum и устроился на службу в кофейный дом Циммермана в Лейпциге, где его ансамбль давал 2-часовые концерты: зимой по пятницам, летом по средам. Кстати, там-то Бах и познакомился с Пикандером.
В 30-е годы XVIII в. новый напиток кофе находился в Лейпциге прямо-таки под угрозой исчезновения: мало того, что горожане презрительно отказывались пить это сомнительное варево, к тому же недешевое, когда в мире существовало пиво; вдобавок, в Германии невесть откуда распространился слух, будто кофе делает женщин бесплодными; тут же, как по команде, возникло и общественное движение за запрет кофе для женщин.
Кофейное дело Циммермана оказалось под угрозой, и, надо признать, его выбор защиты был гениален. Он заказал Баху и Пикандеру кантату, которая бы рекламировала кофе!
Бах, видимо, к тому время уже пристрастившийся к кофе у Циммермана, разразился блестящим бурлеском с центральной арией, провозглашавшей: «Ах! Как сладок вкус кофе! Нежнее, чем тысяча поцелуев, слаще, чем мускатное вино!»
Вот он, маркетинг и реклама! По сцене порхала очаровательная девушка, возносившая кофе хвалы; ей противостоял туповатый старик со своими нудными запретами; нет нужды пояснять, на чьей стороне были симпатии зрителей.
В конце концов, и сам кофе, и мода на кофейные дома триумфально распространились по всей Европе (дольше всех не сдавались Англия и Россия, упрямо предпочитая чай). Германия же приняла кофе с общенациональным энтузиазмом.
А вот кофейне Циммермана повезло меньше: во время бомбардировки Лейпцига авиацией союзников она была разрушена до последнего камня.
Монреаль
