Как вам такая аннотация: \»Остросюжетный роман из жизни китобоев\»? Я, например, не сразу догадалась, что имеется в виду \»Моби Дик\» Германа Мелвилла. Вообразите разочарование читателя, предвкушавшего то ли вестерн, то ли боевик, действие которого перенесено с Дикого Запада или из каменных джунглей на бескрайние океанские просторы, когда он обнаруживает подробный анализ человеческих знаний и представлений о китах.Но и, прорвавшись сквозь картотеку чахоточного учителя, утыкается в сплошные рацеи и известные лишь понаслышке имена. Не утонет ли он в лирических отступлениях, завершив собою выстроенный автором ряд: Тэштиго, задохнувшийся в \»белейшем, ароматнейшем спермацете\» — бортник из Огайо, угодивший головой в пчелиное дупло, \»затянутый медвяной трясиной и медом же набальзамированный\» — приверженцы античной премудрости: \»А сколько народу завязло вот таким же образом в медовых сотах Платона и обрело в них свою сладкую смерть\»? Готов ли подвергнуть зрелой критике пеструю картину окружавших повествователя верований? Хоть оно и простительно: \»Размышление и вода навечно неотделимы друг от друга\», — да ведь все хорошо в меру, и что бы Мелвиллу взамен многостраничных философствований и библейских толкований не насытить книгу событиями? Мало ли что может случиться с китобойным судном еще до того, как замаячит на горизонте гигантская цель. Где же обещанный \»острый сюжет\»?
Был, верьте слову. Первый вариант романа, оконченный осенью 1850-го, вполне удовлетворил бы любителей приключенческой литературы. Все там складывалось просто и понятно, включая конфликт капитана Ахава и его старпома, квакера Старбека. Но взыскательный художник остался недоволен. Мелвилл меняет общую концепцию. Основной конфликт теперь разворачивается в метафизической плоскости. Белый Кит приобретает черты той могущественной силы, что управляет человеком помимо его желаний. Тут и античная трагедия, герои которой бросают вызов року (\»тот, кого неотступные думы превращают в Прометея, вечно будет кормить стервятника кусками своего сердца; и стервятник его — то существо, которое он сам порождает\»), и Шекспир прислужился. Кстати, главы частью вводятся авторскими ремарками, продолжены репликами персонажей или принимают вид монолога.
В итоге \»Моби Дик\» окрестили \»странным романом\», и на несколько десятилетий о нем забыли. Однако в 20-х гг. XX века модернизм подарил словесности такую свободу в построении и стиле, что основное творение Мелвилла свободно вписалось в новую литературную реальность. Его провозгласили шедевром. Толпы охотников бросились разъяснять простодушной публике этот неровный текст. Роман экранизировали и адаптировали для сцены, выбирая тот повествовательный слой, что отвечает замыслу режиссера. Прошлой осенью в монреальском театре \»Nouveau Monde\» Доминик Шампань (Dominic Champagne) сосредоточил внимание на воспроизведении китобойца \»Pequod\». Дело, полагаю, не в строгом следовании реализму, но, скорее, в том глобальном смысле, который вложен писателем в образ корабля: \»Воистину, мир — это корабль, взявший курс в неведомые воды открытого океана…\» (и кто этот курс прокладывает?). Вселенский размах и соответствующий бюджет — более $1 миллиона.
Компании \»Persephone\» постановка \»Моби Дика\» обошлась несравнимо дешевле, однако проблематика его, под стать оригиналу, сложна — вера, религия, судьба, мораль, путь смертного… Что не мешает увлечь зрителя динамичным и порой смешным сюжетом. Удостоенную наград, новую адаптацию романа написал Джим Бёрк (Jim Burke), драматург и театральный критик Montreal Gazette. Роли 30 персонажей исполняют всего 5 артистов. Смотрите спектакль в Studio Jean-Valcourt du Conservatoire (4750 avenue Henri-Julien, тел.: 514-873-4031) с 11 по 21 февраля. Режиссер — Alex Goldrich. Билеты: $20 — $25.
В сказке \»Племянник чародея\» Клайв Льюис рассказывает, как Аслан создавал Нарнию. Землю ее он наделил такой плодородной силой, что даже упавший в нее железный штырь, на котором висел уличный фонарь, вырастает в полноценный фонарный столб, рождаются деревья, цветы, птицы и животные. Но длится вся эта благодать, лишь покуда Аслан поет свою живительную песню. Вряд ли крестьяне, чью деревню квебекское правительство вот-вот \»закроет\» как совершенно нерентабельную, надеются вырастить из правительственного чиновника что-нибудь путное. Отчаявшись обратить на себя внимание премьер-министра, они решают похитить члена его кабинета, ответственного за охрану окружающей среды и сельское хозяйство, и \»посадить\» его на поле между кустиками репы, чтобы заставить премьера снизойти до беседы с ними. Такой вот сумасшедший, эксцентричный сюжет, в котором, однако, волей-неволей услышишь отголоски подлинных трагических событий — похищения и убийства вице-премьера Квебека в 1970-м. Спектакль \»Habiter les terres\» по одноименной пьесе Марсель Дюбуа (Marcelle Dubois) пройдет с 9 по 27 февраля в Aux Ecuries (7285, rue Chabot, тел.: 514-328-7437). Режиссер — Jacques Laroche. Билеты: $17 — $27.
17-18 февраля на той же сцене — моноспектакль \»Villes\». Возникшая в эпоху барокко фундаментальная идея Создателя как Вселенского архитектора пережила столетия и сегодня, например, вдохновила на роль демиурга Оливье Дюка (Olivier Ducas), основателя Theatre de la Pire Espece (эпатаж, конечно). На сцене — один актер. Он возвышается над столом, где разложены в творческом беспорядке самые разные материалы. Всевидящее око продублировано камерой, так что зрителю легко проследить за процессом строительства. А демиург, между делом, посвящает публику в свои планы, тут же населяет город жителями и не ленится изобразить их в лицах. Отчасти Дюка основывается на повести Итало Кальвино \»Незримые города\». Этого писателя, до венгерских событий 1956-го исповедовавшего коммунистические идеи, много переводили на русский. Потом, естественно, перестали. В 90-е годы вновь за него взялись. Переводов несколько, можно отыскать вполне приличный. Перед походом в театр полюбопытствуйте. Билеты: $16.50 — $30.
Что может встретиться на пути к счастью? Выбоины да вынужденные объезды, всегда не ко времени, да сбор дорожной пошлины. Персонажи пьесы \»On This Day\», которые, крутя педали велосипедов, едут к другу на день рожденья, сбивают (или им это только кажется) внезапно выскочившую на дорогу девицу. Та отделывается парой синяков (или остается невредимой), но, чувствуя себя виноватыми, супруги уговаривают ее к ним присоединиться. Девица соглашается и принимает участие в разгоревшейся позже дискуссии о счастье. Автор пьесы Alexandria Haber использует излюбленный драматургией мотив \»человека со стороны\» в привычной, опять-таки, функции — для обострения психологического конфликта. Centaur Theatre (453, St-Francois-Xavier, тел.: 514-845-9810) счел, что зрителя этот сюжет заинтересует (в конце концов, о чем еще хлопочет человечество, как не о счастье?), выбрал пьесу для текущего сезона и покажет ее с 9 февраля по 6 марта. Билеты: от $28.
\»Точность движений, природная элегантность, яркая индивидуальность и особая поэтическая выразительность в танце\», — таковы, по мнению критиков, особенности творческой манеры балерины и хореографа Эвы Коларовой. В 15 лет она обратила на себя внимание Мориса Бежара, став самой юной студенткой в его лозаннской школе и получив несколько партий в спектаклях \»Bejart Ballet Lausanne\». Продолжила обучение в мюнхенской Высшей школе музыки и театра, танцевала в Баварском государственном балете. В 2011-м была приглашена в Les Grands Ballets Canadiens и позже основала в Монреале свою танцевальную компанию. 12 и 13 февраля на сцене Cinquieme salle (PdA) возглавляемый Евой коллектив и композитор Karl Turpin представят публике композицию \»Esprit fragmente\», герои которой пытаются нащупать тонкую грань между иллюзией и реальностью. Билеты: $32.26.
Замечательное место — цирк. Где еще поймаешь столько междометий, которые хором слетают с уст и бабушки, и внучки? Иллюзия и реальность слиты в нем нераздельно. О доброй половине того, что происходит на арене, тянет сказать: \»Не верь глазам своим\». Кажется почти немыслимым, что человек способен до такой степени владеть собственным телом или развить умопомрачительную ловкость в обращении с миром предметов. Добавьте к цирковому искусству танец и дотошно прописанную драматургию и получите представление \»L\’immediat\», с его \»безумной\» и невыразимо привлекательной логикой. Привезла его в Монреаль французская труппа (художественный руководитель — Camille Boitel). Хватайте в охапку детей и с 16 по 20 февраля тащите их на TOHU (2345, rue Jarry Est, тел.: 514-376-8648). Билеты: $25 — $40.
Дэвид Мамет формулирует основное содержание своей пьесы \»Race\» попросту — речь в ней идет о расовых различиях. Куда от них деться, особенно если сюжет строится на судебном разбирательстве: белый мужчина совершает преступление по отношению к чернокожей женщине. Пьеса была поставлена на Бродвее в 2009-м, режиссировал сам Мамет. Отмечая мастерство драматурга, что ни для кого не новость (синефилам напомню \»The Verdict\» 1982-го и \»Wag the Dog\» 1997-го, снятые по его сценариям), критика, однако, ворчит, что и характерная для Мамета тонкость в деталях не спасает почти банальной истории. Да что нам критика! Составьте собственное мнение на спектакле театра DUCEPPE, выбрав вечерок с 17 февраля по 26 марта. Перевод — Maryse Warda. Режиссер — Martine Beaulne. Билеты: $31.43 — $51.20.
Великолепный пианист — не обязательно универсален, впрочем, восприятие — дело сугубо индивидуальное. 16 февраля в Maison symphonique (PdA, тел.: 514-842-2112) Марк-Андре Амлен в сопровождении Budapest Festival Orchestra исполняет 1-й фортепианный концерт Листа. В программе также: увертюра к \»Волшебному стрелку\» Вебера и 5-я симфония Прокофьева. Билеты: $42 — $200.
Наслаждайтесь!
Монреаль
