2013 — это еще и 200-летний юбилей Верди и Вагнера. Как-то отчеканила мне знакомая с плохо скрываемой гордостью: «Абонемент в Метрополитен-опера мы, конечно, брали в расчете на Вагнера. Не Верди же слушать!» (тогда поставили «Кольцо Нибелунгов»). Действительно, прямо-таки неприлично восхищаться «Набукко» и «Трубадуром».Небрежно напеть — насвистеть «полет Валькирий» — вот умение, обнаруживающее высокообразованного человека.
Основанием для сравнения композиторов служат не только время и профессия. У них были сходные взгляды на творчество собратьев по музе — оба поклонялись Моцарту и Бетховену. Оба романтики. Но Тосканини язвил, что, будь Тристан и Изольда итальянцами, родили бы в финале семерых детей, а так до последней ноты дискутируют. Оба обожали Париж, но Верди культурная столица мира приняла (после того, как он перевел либретто на французский, что, впрочем, не было для него принципиально), а чувство Вагнера отвергла. Оба в молодости (а Вагнер и позже) нуждались. Но итальянец стеснялся и 50 сольди на оплату квартиры занять, а немец, уверенный в своей высокой миссии, только что не требовал от окружающих, чтобы его обеспечивали. Дневники и письма композиторов, их жен, друзей, приятелей опубликованы. Тот случай, когда обращаться к первоисточникам много интереснее. Кстати, как бы сложно ни звучали иные аналитические статьи о музыке Вагнера, сам он объясняет свои задачи чрезвычайно простым языком. Сразу становится понятно, что, собственно, слушаешь. Если же лень доискиваться до ответов на все еще мучающие вопросы, попробуйте, например, купить выпущенную в серии ЖЗЛ книгу Марии Залесской.
Юбилеи празднуют от Риги до Милана, от Нью-Йорка до Бейрута. Канадские музыковеды не испугались подтвердить то, что и так широко известно: Верди продается, Вагнер – нет. Однако Монреаль уже почтил Вагнера «Летучим голландцем» и спектаклем «Verita», созданным по мотивам «Тристана и Изольды». А 24 марта, в 15:00, в Maison symphonique (1600 Saint-Urbain Street, тел.: 514-598-0870) Оркестр (и хор) Mеtropolitain (дирижирует Yannick Nеzet-Sеguin) исполнит Реквием Верди, посвященный памяти Влессандро Мандзони. Своим важнейшим деянием 87-летний композитор называл приют, построенный им в Милане для музыкантов и художников, «кому не сопутствовало счастье». В Париже он застал революцию 1848 года. Одобрил, разумеется. Ярый сторонник народных свобод, в жизни Верди был не меньшим романтиком, чем в музыке. Алессандро Мандзони, писатель, чьи «Обрученные» включены в университетские курсы зарубежной литературы любого уважающего себя университета, а в Италии – в школьную программу, с юности был для композитора кумиром. Вспоминая о нем, Верди оперировал не словами – понятиями. С большой буквы: Неустанная борьба, Тяготы жизни, Поэт правды, Горькая участь. Однако рекомендовать этот роман из жизни Ломбардии XVII века не спешу, хотя все в нем вроде бы есть: низкие и высокие страсти, разлученные возлюбленные, народные восстания и их жестокое подавление, прелестные пейзажные зарисовки, ирония, чума как Deus ex machina. Боюсь, надо быть итальянцем… Верди использовал в своем Реквиеме часть «Libera me», написанную после смерти Россини. Предполагалось, что композиторы страны дружно откликнутся на уход автора «Севильского цирюльника». Кажется, не очень получилось. Стоимость билетов – от $50.04 до $130.04.
С 14 по 16 марта здесь же, в Maison symphonique, Монреальский симфонический оркестр (и его хор) исполнят «Немецкий реквием» Брамса. Дирижирует Кейт Нагано. Что это я хор в скобки ставлю. Реквием, аналог православной панихиды, для него и пишется: «Хор сам по себе уже символ, чувственное ознаменование соборного единомыслия и единодушия, очевидное свидетельство реальной связи, сомкнувшей разрозненные сознания в живое единство. Хор не может возникнуть, если нет res (вселенная), означающей реальности вне индивидуального и выше индивидуального» (Вячеслав Иванов). Композитор скорбел о смерти матери. Но музыковеды напоминают и о Шумане, смерть которого десятилетием раньше заставила Брамса начать сочинение мессы. Имейте в виду – билеты распродаются быстро. Стоимость — от $38.75 до $190.50.
Разряжу-ка я атмосферу. Однажды перед гастролями в Штатах Мстислава Ростроповича вызвали в особый отдел Минкульта – для выговора, поскольку он не согласовал с чиновниками концертную программу. Потребовали составить новую. Музыкант тут же взял листок бумаги и начертал: Моцарт, концерт для виолончели с оркестром (Моцарт никогда не писал для виолончели); Беллини, соната для виолончели, флейты и клавесина (не существующая); Риталлани, соло для виолончели (такого композитора не было). Утвердили, отослали американцам, едва не рехнувшимся в поисках нот. В Штатах потом посмеялись. К «делу» виолончелиста была добавлена еще одна страница.
20 и 21 марта в Maison symphonique – OSM. В программе: Бетховен, Первая и Седьмая симфонии и «Победа Веллингтона» (премьера OSM). И австрийский экспрессионист Альбан Берг (Alban Berg) — концерт для виолончели. Солист – Christian Tetzlaff, немецкий музыкант, лауреат многочисленных наград, в репертуаре которого – широчайший диапазон авторов, от Баха до Шёнберга.
За что сегодня не берется кинематограф? А уж все, что касается искусства, давно стало его излюбленном предметом, во всех мыслимых видах и жанрах. За 31 год существования Монреальский International Festival of Films on Art (FIFA, тел.: 514-842-2112) превратился в один из самых престижных международных кинофорумов и проходит в тех местах, что трепетно хранят для нас Ее Величество Культуру, – в Montreal Museum of Fine Arts, в Musеe d’art contemporain, Canadian Centre for Architecture и на Place des Arts. В этом году на экранах — Pink Floyd и Beatles, Дали и Дега, живопись, музыка, танец, архитектура. Перипетии судьбы несчастного Салмана Рушди, с его «сатанинскими стихами». Одежда. Обратите внимание на трехчасовой фильм «Mode!» («Fashion!»). В этой красочной работе, охватывающей несколько десятилетий, с конца 70-х по наши дни, рассказано о взлете и – нет, не скажу «падении», — относительно спокойном уходе с завоеванных позиций Сен-Лорана и Живанши и о том, как утверждались имена, без которых и не вообразить современных подиумов, – Форд, Лагерфельд, Готье. Американская лента «Modern Ruins — Detroit. Hope for the Motor City» поднимает вопрос о «реанимации» городских промышленных зон. «Gerald Fox Masterclass» — дань уважения современному британскому документалисту, создавшему более полусотни фильмов. Всего не переберешь. Наведайтесь на сайт www.artfifa.com. Фестиваль откроется 14-го, продлится до 24-го, так что не тяните. Стоимость билетов — $11-$13.
С 14 по 16 и с 21 по 23 марта в Thеаtre Maisonneuve, на Place des Arts, — Les Grands Ballets Canadiens в содружестве с двумя зарубежными хореографами. Первая часть программы – «Danz» – поставлена израильтянином. Ohad Naharin показывает коллаж из 5 фрагментов, самое соединение которых уже рождает прежде не виданный язык танца. Датчанин Didy Veldman в композиции «TooT» едко издевается над социальным конформизмом. Заказ билетов по телефону: 514-842-2112. Стоимость – от $41 до $99.
Канадский танцор или местный поклонник Терпсихоры, конечно, знает, кто такая Jacqueline Lemieux. Но для тех, кому не дала судьба этого таланта, в двух словах объясню, что эта танцовщица и хореограф внесла существенный вклад в развитие современного танца в стране и, в частности, в Квебеке и с 1980-го учреждена премия ее имени (почет и $6000). Хореограф Isabelle Van Grimde была неоднократно удостоена этой награды. Вынесенная ею на суд зрителей композиция «Les Gestes» решена не просто оригинально — сделана заявка на создание нового жанра, в котором диалог музыки и танца визуализован «сращением» тела танцоров со специально разработанными музыкальными инструментами. Не требуйте от меня большего. Моя задача – возбудить разумное любопытство. Спектакль пройдет с 13 по 16 марта, в помещении Studio de l’Agora de la danse (840, rue Cherrier, тел.: 514-525-1500). Стоимость билетов — от $20 до $28.
Шотландский драматург David Harrower – бунтарь, готовый на конфликт с любой солидной администрацией, если требования чиновников противоречат его творческим принципам. Конечно, характер автора выражается и в пьесах. Его первая вещь «Knives in Hens» (на русскоязычной сцене идет под названием «Ножи и куры») родилась из работы не только над сюжетом, но и над языком. Для каждой роли он свой. Harrower «проталкивает вещи в мир слов, как вы вонзаете нож в куриный желудок». Это, скорее, притча, не соотнесенная ни с конкретным местом, ни со временем. Давным-давно вблизи какой-то шотландской деревушки жили-были муж и жена. Нелегко жили, добывая хлеб насущный кровью и потом. Хотя в центре пьесы – жена, у нее нет имени. Просто «молодая женщина». В любовном треугольнике имена дарованы мужчинам, мужу Вильяму и мельнику Гилберту. Но женщина без имени начинает ощущать неудержимую тягу к тому, чтобы понять самое себя. Она не приемлет метафор и символов. Ей нужны точные слова, произнесенные и запечатленные на бумаге, как бы ни был ничтожен их с мужем словарь. Мельник умеет писать… Анонс и критика обещают зрителю античную драму ab ovo. Спектакль «Des couteaux dans les poules» (перевод на французский – Jerome Hankins) пройдет в Thеаtre Prospero (1371, rue Ontario Est, тел.: 514-526-6582) до 31 марта. Режиссер — Catherine Vidal. Стоимость билетов выясняйте по телефону.
Повернемся лицом к природе. В монреальском Биодоме (4777 Pierre-De Coubertin Avenue, парковка: 3000 Viau Street, тел.: 514-868-3000) открылась интерактивная экспозиция «Biodiversity: Beauty and Fragility» (хрупкая красота). Приглашаются посетители от 8 лет и старше. Экскурсовод покажет детям и родителям, сколь разнообразен биологический мир планеты, и расскажет о роли, которую человек призван сыграть в его сохранении. Стоимость билетов: от $15 до $17.75.
Наслаждайтесь!
Монреаль
