Любопытно, что находили, обвиняли, а временами и наказывали, не забыв занести события в анналы. В назидание потомкам. Иезавель, кичливую супругу израильского царя Ахава, вознамерившуюся навязать иудеям идолопоклонство, как известно, вообще разорвали в клочки.Клеопатра, впрочем, сама пустила к себе на ложе ядовитых змей: все лучше, чем босиком и с непокрытой головой плестись в колонне одушевленных трофеев. А вот судьба Далилы, прообраза нынешних радикально настроенных стилистов-парикмахеров, в древней истории затерялась. Только и остается, что руками развести: «Была, де, такая дама… филистимлянка, кажется… а куда пропала да чем кончила – темна вода во облацех».
И это правильно. Ничего интересного, возвышенного или, напротив, инфернального, в мотивах Далилы при всем желании не усмотришь. Самсона она попросту продала и в последний раз мелькает на библейских страницах, когда берет заработанный вероломством мешок серебра. Однако людей искусства меркантильная подоплека ее поступков не удовлетворила. Джон Мильтон в трагической поэме «Самсон-борец» превращает веселую девицу в законную жену героя, и движет ею страх, что муж, полный силы, бросит ее, как и свою первую жену-иноверку:
Я знала,
Сколь ты непостоянен, и хотела,
Боясь быть брошенной, как та фимнафка,
Тебя любой ценою удержать,
А для того в твою проникнуть тайну
И ключ к неуязвимости твоей
Держать в своих руках. (перевод Ю. Корнеева)
Камиль Сен-Санс переосмыслил первоисточник до крайности. В его трактовке Далила – филистимлянская Юдифь. Жрица храма Дагона, она гневно отвергает предложенную плату. Цель ее — спасти соплеменников. Предвкушая победу, сливается она с верховным жрецом в триумфальном дуэте и с издевкой напоминает уже ослепленному Самсону об упоительных минутах, которые тот провел в ее объятьях. Хотя прославили сен-сансову Далилу иные музыкальные эпизоды. Ее любовные арии достигли такой популярности, что их даже в караоке суют. Сегодня и не поверишь, что Полин Виардо лет 15, до 1890-го, боролась за постановку оперы в Париже, а в Штатах ее впервые услышали лишь в 1916-м: цензоры протестовали против показа на театре библейского сюжета, не особо вникая в принципиальные изменения, до коих додумались композитор и либреттист.
С 24 до 31 января опера «Самсон и Далила» прозвучит в Salle Wilfrid-Pelletier (тел.: 514-842-2112). Режиссер-постановщик — Alain Gauthier, получивший в 2013-м «Opus Award for Musical Event of the Year» за «Dead Man Walking». Партию Далилы исполнит Marie-Nicole Lemieux, ведущее контральто канадской сцены. Самсона — немецкий тенор Endrik Wottrich. Играет OSM. Так что, бессознательно мурлыча «Mon coeur s’ouvre а ta voix», заказывайте билет. Стоимость: $21.40 – $126.64.
В 2013-м Эмили Молнар (Emily Molnar), балерина и хореограф, основатель и художественный руководитель компании Ballet BC, была названа критикой «Dance Artist of the Year». Она не только сама ставит балеты и отдельные номера, но и охотно показывает канадскому зрителю работы современных зарубежных хореографов. В композицию «Triple Bill», которая пройдет с 22 по 24 января в Theatre Maisonneuve (PdA), Молнар включила, по сути, 3 мини-спектакля: «Walking Mad» (автор – швед Johan Inger), «Petite Ceremonie» (француз Medhi Walerski), «A.U.R.A.» (итальянец Jacopo Godani). Каждый – «со своей эстетикой, своей пластикой и оригинальным использованием сценического пространства». Достойная задача для 18 членов труппы Ballet BC. Билеты: $34 – $63.
Кто бы там ни распускал грязных сплетен вокруг женитьбы Мольера на Арманде Бежар, Людовик XIV окоротил клеветников, сделавшись крестным отцом первенца этой четы. Булгаковская «мольериана», честно говоря, меня не впечатляет. В жизни – да и в смерти — великого француза и так трагедий хватало. Кстати, сама Арманда, несмотря на легкомысленный, по отзывам современников, нрав, сумела серьезно поспособствовать становлению профессионального французского театра. По мне, за одно то, что она вдохновила мужа на создание целого ряда блестящих произведений, впору памятник ей воздвигнуть. В полном собрании сочинений драматурга («Искусство», 1966), в примечаниях к «Мещанину во дворянстве» сказано: «Во французской мольеристике существует предположение, что описание внешности и характера Люсиль соответствует образу Арманды Бежар-Мольер, первой исполнительницы этой роли». А я цитирую прокомментированный фрагмент, когда (главным образом, по весне) мои ученики пускаются в рассуждения о чувствах. Ибо – вот он, гимн подлинной любви! Глазки у девицы маленькие? – «…но зато это единственные в мире глаза: столько в них огня, так они блестят, пронизывают, умиляют». Рот большой? – «…но в нем столько пленительного, чарующего, что с ним никакой другой не сравнится». Ростом невелика? – «…но зато изящна и хорошо сложена». Ну, и далее в том же духе. По русской пословице: «Не по хорошу мил, а по милу хорош». Квебекский автор и режиссер Hubert Fielden решил свою пьесу «Mademoiselle Moliеre» как ретроспективу. 1700-й год. На смертном одре актриса вспоминает свою жизнь и карьеру – сквозь призму мольеровских шедевров. Спектакль состоится 14 — 30 января в Thеаtre Denise-Pelletier, salle Fred-Barry (4353, rue Sainte-Catherine Est, тел.: 514-253-8974) в исполнении труппы La Dеrive. Билеты: $22 – $30.50.
Ищут, случается, и мужчин. Иногда подолгу. По крайней мере, за мошенником по имени Фрэнк Абигнейл-младший (Frank Abagnale, Jr) агенты ФБР и их европейские и скандинавские коллеги в 60-е годы прошлого века набегались вволю. В 16 лет, возжелав быстрого обогащения, даром что семья его не терпела нужды, Фрэнк взялся проворачивать аферу за аферой. Во-первых, изобрел оригинальный способ водить за нос банки — и обзавелся крупным счетом. Во-вторых, опираясь на тезис «Весь мир – театр, а люди в нем – актеры», исхитрялся, не имея никакого профессионального образования, выдавать себя (поочередно) за пилота авиалайнера, за педиатра, учителя и за юриста. Когда парнишку наконец словили, он едва перешагнул в совершеннолетие. Был осужден на 12 лет. Но отсидел меньше половины, согласившись сотрудничать со следствием. Выйдя на свободу, пытался пристроиться на должности, не требующие квалификации, но, вызнав подноготную Фрэнка, наниматели его изгоняли. И тогда он пошел «va banque», то есть явился в банк и предложил продемонстрировать, как именно обманывал финансовые учреждения. Говорят, сегодня его система защиты принята по всему миру. Он даже с ФБР сотрудничает: бюро рассудило, что этот талант непременно следует поставить на службу обществу. Nota bene: данная информация почерпнута из автобиографии Абигнейла-младшего «Catch Me if You Can» («Поймай меня, если можешь»), а сам он, посмеиваясь, советует отнестись к ней с некоторой долей скептицизма. Но то, что бывший мошенник отнюдь не переквалифицировался в управдомы, а является главой основанной им солидной, уважаемой консалтинговой компании и читает лекции в ФБР, — чистая правда.
В 2002-м Спилберг снял по книге одноименный фильм. Само собой, добавил в сюжет драматизма: семью разорил, а Фрэнка заставил бешено полюбить довольно серенькую девицу. Кстати, роль отца в этом фильме, по обыкновению – великолепно, сыграл Christopher Walken (выдвинут на «Оскар» за роль второго плана; награжден в этой категории BAFTA). Прибыль от проката картины в 7 раз превысила бюджет, доказав, что сюжет востребован. И в 2009-м, уже по мотивам фильма, был написан мюзикл. Вот его-то вам и предстоит послушать-посмотреть, если с 15 по 18 января вы выберетесь в Studio du Thеаtre Segal (5170 Cote St. Catherine Rd, тел.: 514-739-7944), чтобы оценить работу Cоte Saint-Luc Dramatic Society. Билеты – от $29.
21 января в Maison symphonique (1600 St-Urbain, тел.: 514-982-6038) играют Гидон Кремер и Даниил Трифонов. Думаю, с творчеством Кремера монреальские меломаны познакомились давно. Тем более что замечательный скрипач и дирижер, в 60-е ставший лауреатом Монреальского международного конкурса, города нашего не забывает. Даниил Трифонов – имя относительно новое. Так что, на всякий случай, перечисляю регалии: 25-летний пианист является призером и лауреатом конкурсов Чайковского, Шопена, Рубинштейна; выступает с крупнейшими симфоническими оркестрами мира. Подписал контракт со студией звукозаписи Deutsche Grammophon. В программе концерта — произведения для скрипки и фортепьяно Моцарта, Шуберта, Моисея Вайнберга. Билеты: $48 – $113.
В 1912-м Арнольд Шёнберг сочиняет мелодраму «Лунный Пьеро», используя «трижды семь» стихотворений из одноименного цикла бельгийского поэта Альбера Жиро. А теперь сосредоточьтесь, пожалуйста, и вникните в требования, предписанные композитором: «Исполнитель должен остерегаться манеры произнесения «нараспев», которая абсолютно не имелась в виду. Однако ни в коем случае не следует стремиться к реалистически-натуральной речи. Напротив, различие между речью обычной и сопряженной с музыкальной формой должно быть отчетливым. Но все это ни в одном такте не должно напоминать пения». Там еще много чего запрещено и велено, в частности – специально оговаривается, что музыка куда важнее стихов. Ей-богу, зря:
Желанья — ужас в них и сладость —
Пронизывают волны света.
Вино, что только взглядом пьют,
Ночами льет луна на землю.
Однако находятся смельчаки, что все-таки берутся за это образцовое произведение экспрессионизма. 23 января «Pierrot lunaire» прозвучит в Salle Bourgie Музея изящных искусств (1339 Sherbrooke Street West, тел.: 514-842-9951) в исполнении музыкантов OSM и приглашенного сопрано Ingrid Schithüsen. Билеты: $15 – $40.
Наслаждайтесь!
Монреаль
