Живешь себе по макушку в рутине, и забывается, что каждая новая серия канадских банкнот не только демонстрирует возросшие технологические возможности Монетного двора, но долго и тщательно, с привлечением широкой общественности обсуждалась как произведение искусства и объединена какой-нибудь темой. Банкноты Frontier Series, пущенные в народ в 2011-м, посвятили историческим событиям. А серия Canadian Journey (2001-2004 гг.) должна была ознакомить всех, кто тратит наличные, с фундаментальными канадскими ценностями и достижениями. Банкнота достоинством в $20 воспевает искусство. Кроме портрета Елизаветы II (константы с 1954-го), на ней изображены скульптурные шедевры Билла Рида («Bill» Reid). На оборотной стороне, в левом нижнем углу, — скульптура «The Raven and the First Men»: Ворон уговаривает обитающих в раковине существ вылезти на белый свет, чтобы стать первыми людьми. Мать художника принадлежала к индейцам Хайда, и Рид вдохновлялся родной традицией. Мощная мифология, и, если предварительно не прочесть индейскую легенду, композиция на вид страшновата.
А рядом с Вороном, в круге, помещено высказывание Габриэль Руа (Gabrielle Roy): «Could we ever know each other in the slightest without the arts?» Поскольку вопрос риторический, а по содержанию — хрестоматийный, я переведу его в утвердительной форме: «Мы и в малейшей степени никогда бы не смогли узнать друг друга, если б не искусство». Во франкоязычной канадской литературе XX века Руа (1909-1983) занимает особое место. Практически возведена на пьедестал. Влияние ее книг на соотечественников нельзя переоценить, и «Тихая революция» (в 60-е романистка жила в Монреале) во многом питалась ее идеями. Первый же роман Руа «Bonheur d’occasion», перефразируя более раннего классика, повернул глаза квебекуа зрачками в душу (Governor General’s Award в Канаде и Prix Femina во Франции), сделавшись в провинции приметой домашних библиотек, и всего год назад квебекское министерство культуры и коммуникаций включило его в Квебекское наследие. Именем Руа названы около десятка школ и колледжей по всей стране. В том, что ее произведения актуальны и сегодня, согласны литераторы, политики, читатели.
Автобиография романистки была опубликована уже после ее смерти. Роу рассказывает, как девочка из Манитобы, из маленькой франко-канадской общины Saint-Boniface проходит путь, на котором превращается в писателя, и тысячи людей ей сочувствуют — книга неоднократно переиздавалась. Канадский драматург и режиссер Оливье Кемейд (Olivier Kemeid) адаптировал ее для сцены. Критика полагает, что удачно. До 10 марта смотрите спектакль «La Detresse et l’Enchantement» в Theatre du Nouveau Monde (84 Saint-Catherine W., тел.: (514) 866-8668). Роль Габриэль Руа сыграла квебекская актриса Мари-Терез Форте (Marie-Therese Fortin). Билеты: $33 — $60. Зритель тоже отдает Руа должное: билеты на самое начало марта раскуплены.
В 2016-м врач Лоран Александр и философ Жан-Мишель Бенье всерьез задумались над тем, неизбежен ли конфликт искусственного и естественного интеллекта. Или так: способны ли роботы полюбить человека? Даже книгу об этом написали, снабдив ее подзаголовком «Трансгуманизм в 12 вопросах» (Laurent Alexandre, Jean-Michel Besnier,»Les Pobots font-ils l’amour?»). Движение, кстати, сугубо оптимистичное. Его последователи, в частности, уверены, что можно отменить аксиому «смерть является обязательным атрибутом жизни» и кое-какие средства для этого уже существуют. Например, роботехника и медицина. Ведь «ремонтируется» же сегодня ДНК, а Интернет кардинально преобразовал важнейшие аспекты социальных отношений. Так что, заглядывая с этой платформы в будущее, и не захочешь — увидешь горизонты, где «невозможное возможно, дорога долгая легка». Только вот одно соображение: не приведет ли она в «дивный новый мир» Хаксли? Режиссер и профессор театрального колледжа UQAM и создатель театральной компании «LA FABRIK» Ангела Конрад (Angela Konrad), известная оригинальными трактовками сокровищ мировой драматургии («Макбет», «Ричард III», «Вишневый сад»), перенесла философские размышления на сцену, с тем чтобы разом развлечь и обучить аудиторию. Спектакль (научная конференция) «Les robots font-ils l’amour?» будет идти до 10 марта в Usine C (Grande salle, 1345, avenue Lalonde, тел.: (514) 521-4493). Составители анонса уверяют, что у Брехта не будет причин перевернуться в гробу. Билеты: $32 — $38.
В наши дни, когда говорить правду не всегда уместно (впрочем, когда оно было иначе?), квебекский драматург и режиссер Olivier Choiniere исследует истинную природу человека. Причем, не надеясь на понятливость зала, делает это громогласно, подкрепив звучащую со сцены речь не просто тяжелым, но «смертельным» роком (death metal), мгновеньями ввергающим зрителя в шок. Мало того, слово и гром ударных (вдруг кто-нибудь успел вставить беруши?) подкреплены активным видеорядом, световыми эффектами и вкраплениями хореографических номеров. Один за другим на сцене появляются 12 персонажей. Каждый — исключительно, хотя и очень на свой лад, правдив. А в целом на глазах у публики складывается под руководством лидера-«правдоруба» портрет современного общества. Вы не относитесь к поклонникам рок-метала? Но критики упреждают, что режиссер сумел гармонизировать избранные им способы влияния, так что они не заглушают основной идеи: показать в человеке звериное (или преодолеть?)… Нет, я не видела этой работы. Сужу по анонсу. Спектакль «Jean dit» пройдет до 17 марта в Centre du Theatre d’Aujourd’hui (3900, rue Saint-Denis, тел.: (514) 282-3900). Билеты: $31.75 — $41.75. Раскупаются более чем активно.
Изъясняясь лексикой булгаковского Шарика, тем, кто не владеет (или слабо владеет) французским, сильно повезло: в 80-90-е годы прошлого века за перевод Пруста взялся Николай Любимов. Говорю по собственному опыту. Впервые я попробовала читать «В поисках утраченного времени» в переводах А. Франковского — А. Федорова (издательство «Недра») и Л. Гуревича (Academia). Что оказалось трудом непосильным. В ярую поклонницу Пруста меня превратил Любимов. С невероятными ухищрениями — вот времена-то были! — добыв новый тогда перевод, я открывала книги на любой странице и уже не могла оторваться от текста (есть в Интернете).
Создатели спектакля «Dans la tete de Proust (pastiche, collage et fabulations)» идут от обратного, полагая, что читатель скорее испугается длиннющих предложений, многословных описаний манер и одежды, копания в чувствах и ощущениях, вызванных поеданием пирога, — и т.д. до бесконечности. Но ведь можно представить себе «Поиски» иначе. Вообразите, что прикованный к постели Пруст встречается с вереницей своих персонажей. Опять по Булгакову, прелестная игра, и в гости ходить (с постели вставать) не нужно. И сам ты — тоже персонаж, с непростым характером, чего не намерен скрывать. Оригинальная, остроумная сценография; искусно подобранное музыкальное сопровождение; талантливая актерская игра… Рецензенты (хором) клянутся, что труппе Omnibus Theatre, возглавляемой Сильви Моро (Sylvie Moreau), удается за пару часов познакомить зрителя с семитомной эпопеей, да так, что по возвращении домой он непременно начнет читать (и вправду, длинный) шедевр. Смотрите эту любопытнейшую постановку до 17 марта в Espace Libre (1945, rue Fullum, тел.: (514) 521-4191). Билеты: $25 — $33.
В 2015-м пьеса «Marjorie Prime» молодого американского драматурга Джордана Хэррисона (Jordan Harrison) вошла в финальный список претендентов на Пулитцеровскую премию, а через год получила несколько престижных премий. Высоко оцененная критикой, она идет в нью-йоркских (и не только) театрах и в прошлом году была экранизирована. Если речь идет о Пулитцере, произведение должно быть острым. И это так. Пьеса задает «вечный вопрос»: стоит ли помнить абсолютно все, что с нами происходило? Мне вот частенько приходит в голову афоризм Леца: «Как тренировать память, чтобы уметь забывать?» Но ведь память существует во множестве ипостасей — семейная, коллективная, народная… И тут уж недалеко до ложной, внушенной. Да, проблематика не нова, и единственно верного решения от драматурга не ждите. Хэррисон ухитрился окантовать старые, как мир, сомнения свежим сюжетом: 85-летняя Марджори, в прошлом — знаменитая скрипачка, а сейчас — старушка с признаками деменции, беседует о былом с голограммой одного из своих мужей. Сей привлекательный господин запрограммирован на облегчение страданий, а потому «делит» с собеседницей лишь приятные эпизоды их совместной жизни. Велика ли их подлинность?.. До 18 марта Segal Centre (5170 Cote St. Catherine, тел.: (514) 739-7944), к слову, провозгласивший себя «Центром англоязычного театра в Монреале», показывает спектакль «Marjorie Prime». Режиссер — Lisa Rubin. Обратите внимание: спектакль снабжен сурдопереводом. Билеты: от $46. Для зрителей с проблемами слуха — скидка.
Немыслимо обойти Festival de Casteliers, который припас пару спектаклей для взрослых. Как явствует из названия, «Macbeth Muet» — это Шекспир без слов. Рискованно и интересно. La Fille Du Laitier, компания, основанная выпускниками Ecole national de theatre du Canada, почерпнула вдохновение из немого кино (впервые трагедия была перенесена на экран в 1915). Марионетки в сочетании с аффектированной манерой игры и воспроизведение на сцене несовершенства раннего кинематографа (ускоренных движений) становятся зримым символом бешеной гонки за властью. Реки крови, неожиданные сценические приемы и, разумеется, музыка! Много музыки, как оно по жанру положено. Вечером 9-го или 10 марта ведите отпрысков 13+ в Petit Outremont (1248, av. Bernard Quest, тел.: (514) 495-9944, #1). Билеты: $24 — $27.
10 марта в 16.00 монреальский Theatre de la Pire Espece et Marcelle Hudon покажет «L’Effet Hyde», свою версию «Странной истории доктора Джекила и мистера Хайда». Спектакль пройдет в Theatre Aux Ecuries (7285, rue Chabot, тел.: (514) 328-7437). Рекомендую от души. Билеты: $15 — $27.
Наслаждайтесь!
