Месяц февраль в нашей стране по древнему неписаному закону – видимо, установленному еще индейским племенем могавков – самый холодный, самый коварный и самый утомительный. Это он насылает снегопады, морозы и ледяные дожди, не скупясь на библейские масштабы. Самой естественной (и, заметим, экологически чистой) реакцией было бы отключить все телефоны, телевизоры и компьютеры, чтобы погрузиться в спячку до Пасхи.Да еще чтобы все это время исправно начислялась зарплата. То-то в радость было бы проснуться! А вместо этого приходится прогревать машины и наряжаться словно для выхода в открытый космос.
Наверно, чтобы хоть как-то умилостивить строгих индейских духов, в Монреале с 18 по 28 февраля будет проводиться 11-й фестиваль Montreal En Lumiеre (в английском варианте Montreal High Lights, а в русском – нечто вроде «Монреаль полон огня и света», или, если угодно, «А нам все равно»).
Это по названию. А по сути – храбро игнорируем тьму египетскую и хлад собачий, всю неделю выбираем себе по сердцу увеселения, которые предлагаются в трех городских кварталах (Старый Порт, Центр, Плато) и секторе улицы Мезоннёв, а в «белую ночь» с субботы на воскресенье 27 февраля отрываемся всю ночь напролет на улицах, в галереях подземного города, в ночных клубах и концертных залах, – благо метро обещает работать круглые сутки, а с 20:00 до 5:00 между фестивальными кварталами каждые 10 минут будут сновать бесплатные челночные автобусы.
180 мероприятий (большая их часть бесплатные) – число внушительное, все перечислять не будем, а несколько имен назовем. Из местных знаменитостей ожидается эксцентрический квартет Les Trois Accords (25 февраля, клуб Mеtropolis, 20:00, вход $22), певицы Andrea Lindsay (18 и 19 февраля в клубе L\’Astral, 19:00, $22.50), Elisapie Isaac (23, 26 и 27 февраля там же, $25) и Martine St-Clair (24 и 26 февраля, концертный зал Thеаtre du Gesu, 20:00, $32.50). На протяжении 4 километров в подземных торговых рядах между комплексом Les Ailes и Place des Arts будут открыты 104 художественные выставки проекта «Подземное искусство» (Art Souterrain). И, наконец, чтобы придать фестивалю больше огня и пыла, целая серия концертов под общим названием Caliente! («Жарко!») представляет артистов и музыкантов португальского происхождения. Среди них – Misia (Португалия, 18 и 19 февраля в концертном зале Cinquieme Salle, 20:00, $47), Virginia Rodrigues (Бразилия) и легендарный кубинский ансамбль Orquesta Buena Vista Social Club (26 февраля, Salle Wilfrid-Pelletier, 20:00, билеты от $33 до $53), португальцы Ana Moura, Tony Gouveia и множество других.
Похоже, что февральским бурям не остается ни малейшего шанса.
18 февраля ценителям камерной музыки придется сделать тяжкий выбор. Два равноценных концерта состоятся одновременно в разных местах.
В зале Pollack Concert Hall, в 20:00, выступит ансамбль I Musici под руководством приглашенного дирижера, испанца Хезуса Амиго (Jesus Amigo).
Прозвучит редко исполняемый концерт Мендельсона для скрипки и фортепьяно, а так же произведения испанских композиторов Эдуардо Толдра (Eduardo Toldrа) и Сантоса Брага (Santos Braga).
Солируют скрипач Александр Да Коста (Alexandre Da Costa) и пианист Уонни Сонг (Wonny Song).
Цена обычного билета $37 (для учащихся — $18).
Однако, в те же самые 20:00 в зале Redpath Hall начнется выступление камерного ансамбля Allegra в следующем составе: пианистка Дороти Филдман-Фрайберг (Dorothy Fieldman Fraiberg), кларнетист Саймон Олдрич (Simon Aldrich), скрипачка Юкари Кузино (Yukari Cousineau), альтист Жан Рене (Jean René) и виолончелист Егор Дьячков.
Программа концерта такова:
Йозеф Гайдн – трио для кларнета, скрипки и виолончели си-бемоль-мажор.
Франц Шрекер – квинтет «Ветер» для кларнета, скрипки, альта, виолончели и фортепьяно.
Дариус Мийо – сюита для скрипки, кларнета и фортепьяно.
Феликс Мендельсон – «Прелюдия», «Песня без слов» и «Дуэт» в переложении Эрнста Науманна для кларнета, виолончели и фортепьяно.
Бернхард Крусель – квартет до-минор для кларнета и струнных инструментов.
Как всегда, вход на концерт ансамбля Allegra бесплатный.
К слову сказать, подобная дилемма с выбором одной возможности из двух равных неправедливо называется «буридановым ослом». Сей философский парадокс (по-латыни Asinus Buridani inter duo prata, то есть «буриданов осёл между двух лужаек») назван в честь Жана Буридана, который нигде ни разу не поминал никакого осла! Иное дело, что он развивал идею «морального детерминизма» — по его мнению, сталкиваясь с выбором, человек должен склоняться «в сторону большего добра». При этом он оговаривал, что прикидка возможных результатов неминуемо замедлит выбор.
Откуда же явился известный нам осел, который умрет от голода, выбирая между двумя одинаково соблазнительными стогами сена? Оказывается, столь запоминающийся образ рационально размышляющего осла был придуман еще Аристотелем (похоже, Аристотель вообще все придумал). В сравнительно новые времена другие писатели утрировали и развивали эту точку зрения на все лады, а уж голодную смерть нерешительному ослу предрек Лейбниц. Так что, строго говоря, исхудавший меж тучных стогов осел по праву принадлежит Лейбницу, но тот почему-то не отсудил у Буридана авторских прав. И то сказать – в былые времена так называемой «интеллектуальной собственности» было так много, что всем хватало.
Еще один камерный ансамбль, Camerata, оказался достаточно мудр, чтобы не усугублять и без того драматическую ситуацию третьей возможностью выбора. Их концерт состоится двумя днями позже, 20 февраля, в зале Redpath Hall и будет состоять из произведений, специально написанных для флейты:
Карл фон Вебер – трио соль-минор для флейты, виолончели и фортепьяно;
Витезслав Новак – трио для фортепьяно, скрипки и виолончели;
Жюль Муке – «Флейта Пана» для флейты и фортепьяно;
Пол Шонфилд – «Музыка для кафе» (фортепьяно, скрипка и виолончель);
Богуслав Мартину – соната для флейты, скрипки и фортепьяно.
Состав музыкантов таков: пианистка Берта Розеноль (Berta Rosenohl), скрипач Луис Гринхауз (Luis Grinhauz), виолончелистка Мари-Ева Бок (Mariève Bock) и флейтистка Карен Кевра (Karen Kevra).
Стоимость билета — $30 (для учащихся — $20).
22 февраля на арене Bell Centre выступит дуэт легендарных гитаристов – Эрик Клэптон и Джефф Бэк (Eric Clapton, Jeff Beck). Когда-то Клэптон и Бэк играли в одной группе Yardbirds, хотя и в разные периоды (Бэк пришел на замену Джимми Пэйджу, который, в свою очередь, сменил в ней Клэптона). Теперь же оба музыканта с удовольствием выступают плечом к плечу.
Эрик Клэптон, вне сомнения – человек с настолько противоречивой судьбой, что его можно без натяжки называть «живым парадоксом». В самом деле: прославиться своей отточенной мелкой техникой и головокружительными импровизационными пассажами – и при этом гордо носить кличку Slowhand («копуша»)! Как это объяснить?
Прозвище свое Клэптон получил в молодые годы, когда на одном из концертов у его гитары лопнула струна – что для любого музыканта, заметим, ситуация кошмарная. Эрик же принялся невозмутимо менять струну, что и в домашних условиях процедура долгая, а уж на сцене-то всегда все как нарочно пойдет вкривь и вкось. Не обращая внимания на публику, Клэптон сматывал и разматывал, выбирал и натягивал, прилаживал и перетягивал струну, свинчивал и завинчивал колки… Соскучившиеся зрители начали подбадривать музыканта медленными, как бы растянутыми во времени аплодисментами. Это на английском тоже называется slow hand. Так родился каламбур. Но и это еще не все! Рассказ был бы неполным, если не упомянуть еще одно значение слова slowhand, как раз в то время появившегося в англоязычном сленге – так стали называть мужчину, умеющего ласкать женщину не спеша, с чувством да с толком, умело растягивая удовольствие. А уж сравнивать гитару с возлюбленной женщиной поэты стали еще в незапамятные времена. Так что, извольте видеть, каламбур выходит уже в 4 слоя, и весьма даже лестный. В 1977 году Клэптон даже назвал так свой очередной альбом.
Парадоксы преследовали Клэптона повсюду. Он – признанный виртуоз-импровизатор, однако самое знаменитое его соло звучит на песне «Битлз». Плодовитый композитор и аранжировщик – но при этом самой известной его записью стала версия песни Боба Марли «Я застрелил шерифа», 1974 год. До того момента о самом Бобе Марли в Америке мало кто слышал – а благодаря Клэптону начали интересоваться. Теперь во всем мире продаются футболки с портретом Боба Марли, но не Эрика Клэптона.
Еще занятный парадокс: Клэптон буквально «увел» жену у своего лучшего друга Джорджа Харрисона. При этом они с Харрисоном так и остались лучшими друзьями – на всю оставшуюся жизнь.
Может быть, парадоксальность судьбы заложена еще до рождения? Ведь Клэптон даже родился «не как все люди». Лишь в возрасте 62 лет он узнал, кем был его отец.
Эрик родился 30 марта 1945 года в английском городке Рипли. Его матери было 16 лет, а об отце знали лишь то, что это был канадский солдат по имени Эдвард.
Часть, в которой служил пылкий канадец Эдвард, дислоцировалась в Рипли перед отправкой на фронт. Эдвард пережил несколько романтических моментов с Молли Клэптон и отплыл воевать с немцами. После победы он вернулся в Канаду, даже не подозревая, что стал отцом. Попыток разыскать Молли он не предпринимал – дома солдат-победителей ждали целые толпы восторженных поклонниц.
Да и Молли привыкла быть одна. Сын получил ее фамилию.
И только в 2007 году монреальский журналист по имени Майкл Волошук (Michael Woloschuk) не поленился поднять канадские военные архивы и перерыть их сверху донизу. Его поиски увенчались успехом.
Эдвард Уолтер Фрайер, 1920 года рождения, появился на свет в Монреале, после войны стал музыкантом, играл на пианино и саксофоне, вел неприкаянную жизнь, многократно женился и разводился, произвел множество детей и умер в городке Ньюмаркет (провинция Онтарио) в 1985 году. Он так и не узнал, что произвел на свет мировую знаменитость.
Клэптон сразу вылетел в Канаду и встретился с Волошуком в оттавском аэропорту, чтобы поблагодарить его. Так знаменитая песня My Father\’s Eyes получила наконец реального адресата.
У этой поучительной истории, несомненно есть мораль:
братья-мужчины, не бросайте соблазненных девушек на произвол судьбы! Кто его знает – а вдруг родится будущая знаменитость, которая купит нам приличную виллу под старость…
Монреаль
