Если в загробном мире все-таки существует пенитенциарно-исправительное заведение (в просторечии «ад»), то выбор пытки для некоторых закоренелых грешников напрашивался бы сам собою.
Например, советский партийный критик и идеологический погромщик Давид Заславский – автор «Сумбура вместо музыки», «Балетной фальши» и других убойной силы статей в «Правде» – заслуживает бессрочного заточения в зале, где беспрерывно исполняются произведения французского композитора Пьера Булеза.Пьер Булез (Pierre Boulez) – один из общепризнанных лидеров французского музыкального авангарда, и если уж кому-то можно инкриминировать «формализм в музыке», то ему, а не Шостаковичу. Ученик Мессиана, последователь Шёнберга и протеже Онеггера, Булез получил мировую известность благодаря своей кантате «Солнце вод» и Второй фортепьянной сонате в собственном исполнении (1952). С тех пор он неустанно преподает, сочиняет и дирижирует, экспериментируя и в том, и другом, и третьем.
Чтобы понять, о чем речь, достаточно послушать короткую пьесу Le marteau sans maitre («Молот без мастера»). Критик Шостаковича грохнулся бы в обморок. Тональность, ритм, мелодия, гармония – забудьте обо всем этом. Хотя, в принципе, все довольно остроумно и мастерски сделано, а главное – не слишком длинно. Впоследствии Булез разработал оригинальную концепцию «подконтрольной случайности», согласно которой композитор предоставляет несколько вариантов на выбор – что и как в определенный момент играть.
12 октября в исполнении немецкой скрипачки Вивиан Хагнер (Viviane Hagner) в зале Wilfrid-Pelletier прозвучит другая пьеса Булеза – Messagesquisse («Эскиз послания» или «Набросок идеи» — как угодно, здесь тоже подконтрольная случайность).
Вивиан Хагнер – уже знакомый нам персонаж со скрипкой Страдивари в руках – не первый раз на монреальской сцене. Солистка с мировой известностью, она активно концертирует и записывается. Среди ее партнеров такие исполнители, как Юрий Башмет, Йо-Йо Ма и Пинхас Цукерман, и такие дирижеры, как Клаудио Аббадо, Даниэль Баренбойм, Зубин Мета, Владимир Ашкенази.
И, конечно, «наш» Кен Нагано.
В сопровождении Монреальского симфонического оркестра OSM Вивиан Хагнер также исполнит Первый скрипичный концерт Бруха (видимо, чтобы сгладить моральный ущерб, нанесенный коварным Булезом эмоциональному равновесию слушателей), а уж окончательно должна восстановить мир и согласие Первая симфония Малера.
Начало концерта в 20:00, цена билета – от $28 до $125.
К слову о Заславском. Не думаю, что этот человек на самом деле не любил формализм и авангард (это я не люблю формализм и авангард, но это моя личная проблема). Мне кажется, ему было все равно, кого «бить», лишь бы его самого не били.
Давид Заславский был профессионалом экстра-класса и мастерски отрабатывал свой паек, клеймя в «Правде» и Шостаковича, и Пастернака, и Мандельштама – кого прикажут. И ведь выслужил, несмотря ни на что!
Удивительно, но советская власть сберегла ценный кадр и не стала припоминать Заславскому его собственных статеечек 1917 года, в которых он открыто называл Ленина и немецким шпионом, и платным агентом германского генштаба (а Ильич-то огрызался, ногами топал, ругал Заславского клеветником и негодяем, писал о «грязной кампании клеветы грязных господ Заславских»)… И чем все кончилось? В результате «живее всех живых» оказался вовсе не Ленин, а именно грязный господин Заславский (в кои-то веки соглашусь с вождем). Заславский, трясясь от страха, а – перетоптался над обрывом. Пережил коллег, передавил врагов, беспощадно разил космополитов, потом сионистов, с яростью неустанной строчил антиизраильские письма от лица еврейской советской общественности, да так старался, что одних только орденов имени «немецкого шпиона» две штуки получил. Вот где настоящий мастер, учиться у него и учиться! (И учатся).
Нет, пожалуй, мало ему будет одного Булеза. Пусть еще слушает Карлхайнца Штокгаузена и Джона Кейджа. А Шостаковича не давать – в аду не санаторий.
12 октября в зале Thеаtre Maisonneuve сыграет американский джазовый гитарист и композитор Пэт Мэтини (Pat Metheny).
Патрик Брюс Мэтини родом из штата Миссури. Известность пришла к нему в 1976 году, когда он в сотрудничестве с басистом Джейко Пасториусом и ударником Бобом Мозесом записал дебютный альбом «Жизнь ярких размеров». Через год в трио влился пианист Лайл Мэйс, который отныне станет постоянным соавтором Пэта. Так родилась «Группа Пэта Мэтини» (Pat Metheny Group).
Группа стала уникальной в том смысле, что, не будучи коммерческим проектом, получила широкую популярность. Характерное «плотное» звучание, использование техники контрапункта, варьирование метрических размеров и элементы программной драматургии – вот ее отличительные особенности. Заметно в композициях Мэтини и Мэйса и влияние южно-американской музыки.
Помимо работы в группе, Мэтини работает и с другими известными джазовыми музыкантами. Поэтому даже те, кто считает музыку PMG «слишком легкой», испытывают уважение к Мэтини как к гитаристу самых разнообразных способностей.
Три альбома Пэта Мэтини получили «золотую» сертификацию, а сам музыкант удостаивался премии «Грэмми» 17 раз.
Концерт начнется в 20:00, а билеты будут стоить от $55 до $70.
14 октября в зале Thеаtre St-Denis (1594 St-Denis St.) выступит живая легенда старого доброго британского рока: Иен Андерсон (Ian Anderson).
Говоря «Иен Андерсон», мы подразумеваем «Джетро Талл» (Jethro Tull), и не напрасно! Став «классиками» еще в 60-е годы, эта группа до сих пор существует и концертирует. По иронии судьбы, здесь сразу вспоминается девиз Андерсона: «Слишком стар для рок-н-ролла, слишком молод, чтобы умереть». Этот лозунг стал названием альбома группы… 34 года назад! И ничего, играют рок-н-ролл по сей день, и дай им Бог здоровья… Иену Андерсону в августе исполнилось 63 года.
На сегодняшний день «Джетро Талл» выпустили 30 студийных и концертных альбомов и отыгрывают в среднем по сотне выступлений в год. Помимо прочих заслуг, Андерсон известен тем, что первым ввел в рок-музыку звучание солирующей флейты. Это у него получилось настолько органично и естественно, что до сих пор он считается непревзойденным и единственным флейтистом в мире рок-н-ролла.
В своем возрасте мистер Андерсон сохранил несколько странных привычек. Он так и не научился водить автомобиль, зато держит дома пару мотоциклов, на которых не ездит, пару ружей, из которых не стреляет, и саксофон, на котором не играет. Сберег ли он свои средневековые рейтузы с гульфиком, в которых выступал, когда еще был «старым» – неизвестно.
Начало концерта в 20:00, цена билета от $50 до $75.
Но это не единственный ветеран 60-х, которым удивит нас в эти дни театр Сен-Дени. Организаторы выступлений приготовили еще более неожиданный козырь – Джоан Баэз (Joan Bаez). Ее можно будет послушать в том же зале 15 октября.
Концерт начнется в 20:00, билеты будут стоить от $40 дo $65.
Джоан Баэз родилась в интеллигентной семье левых убеждений, которые дочь и унаследовала от родителей. Уже в начале 60-х годов Джоан стала известной певицей и активисткой пацифистского движения. Популярность ее авторских песен протеста в стиле «фолк» стала настолько велика, что в 1962 году ее портрет попал на обложку журнала «Тайм». Это равнялось официальному признанию.
«Протест» стал для многих левых самоцелью и дойной коровой, но Джоан отдавалась своему делу искренне. Она много ездила по университетам, её социальная активность и популярность в студенческой среде принимала все большие масштабы. Тем более, что проблемы в стране действительно были грандиозные – вьетнамская война, расовые волнения, борьба за гражданские права. Вспоминая американскую общественную жизнь 60-х, многие в первую очередь упомянут три имени: Мартина Лютера Кинга, Боба Дилана и Джоан Баэз.
До конца 70-х годов к ней благосклонно относились в СССР. Не то, чтобы выпускали ее пластинки – это уже было бы чересчур, но имя упоминалось с мурлыкающими интонациями, когда надо было обозначить «бунтующую молодежь гнилого Запада». В 1978 году даже планировался ее концерт в Ленинграде… И вдруг отменили. Без объяснения причин. В этот момент Баэз, видимо, и «выскочила из-под контроля»: назло всем приехала в Москву и провела встречу с советскими диссидентами, в том числе с Сахаровым и Боннэр. Такой вот вышел маленький конфуз.
С тех пор прошло 30 с лишним лет. Джоан Баэз по-прежнему является левой активисткой и исполняет песни протеста. Поскольку в США постоянно что-то происходит, то и протестовать всегда найдется против чего.
И если принять классическое изречение Черчилля: «Если ты в молодости не был революционером, то у тебя нет души, если же к старости не стал консерватором, то у тебя нет мозгов», — то Джоан Баэз по-прежнему молода душой, и в этом ей можно только позавидовать.
Яков Рабинович
Монреаль
