В Монреале завершился очередной фестивальный сезон. Как всегда, его закрывает Монреальский кинофестиваль (Festival des filmes du monde), который продолжается до 5 сентября. Долгое время он считался вторым по значимости в городе фестивалем после джазового.Сегодня же совсем деградировал (Джазовый, впрочем, тоже был крепко «оптимизирован» и потерял добрую половину своего былого величия). Только 2 фестиваля имели у нас свои «забронированные места» в тесной сетке летних уикендов. JazzFest обязательно захватывал День Канады – 1 июля и День независимости США – 4 июля. FilmFest приходился на последний долгий уикенд лета и на День труда.
Остальные фестивали меняли время и место действия, но Джазовый и кинофестиваль всегда встречали зрителей на Place des Arts. В 1990-е годы редкий монреалец не посещал хотя бы раз тот и другой.
Однако времена изменились. У нас все же не «Старая Европа», где какое-нибудь городское событие проходит в один и тот же уикенд из века в век, с теми же парадами, традициями, угощениями и т.д. Наш город открыл для себя фестивали уже в эпоху шоу-бизнеса. А следовательно, и мода на то или иное мероприятие короткая. Популярность любого фестиваля зависит исключительно от поколения, которое рано или поздно уходит со сцены. Молодежь, идущая ему на смену, приносит другие развлечения.
В нынешнем году Festival des films du monde (FFM) проходит в 40-й раз. Он был создан благодаря энтузиазму одиночек. В 1970-е годы в Квебеке бурно развивалась культура. Монреаль превратился в космополитичный город, канадский вариант «окна в Европу» (скорее, окна в мир, каким он стал после Экспо-67). Национальный подъем способствовал появлению молодых и амбициозных кинорежиссеров, выдававших буквально на-гора оригинальный, отчасти экспериментальный продукт. Уже в те годы их труд во многом спонсировало государство.
Наш кинофестиваль неизменно связан с именем Сержа Лозика (Serge Losique), фанатика кино, знакомого со многими мировыми режиссерами и дистрибьюторами. Лозик участвовал в создании «своего» фестиваля, когда ему уже было за 40. Сейчас он в преклонном возрасте – ему 85 лет. Бремя ответственности давно уже мешает ему, тянет назад и не дает достойно управлять собственным детищем. На беду, Лозик не воспитал себе преемника на посту руководителя Монреальского кинофестиваля. Это – типичный пример того, как пагубны любые диктаторские методы управления, не приемлющие реформ и погружающие любое начинание в анабиоз.
На протяжении последних 2 лет Монреальский кинофестиваль испытывает большие трудности. Его беды углубляются еще с 1990-х годов, когда наиболее представительным в нашей стране стал наш главный конкурент – Торонтовский кинофестиваль. Если Лозик целенаправленно возит в наш город некассовые фильмы из самых разных стран, то организаторы из Торонто делали упор как раз на кассовости и внешних эффектах. Они рассчитывали на голливудский продукт, и это принесло результат. Режиссеры и актеры устремились именно туда, сделав Монреальский фестиваль «бедным родственником».
Подбор фильмов для нашего фестиваля всегда был очень тщательным. Лозик и его подчиненные знали толк в хорошем кино. Единственная их проблема – они чрезмерно эстетизировали свое искусство, ставили форму выше содержания. Это вредило кассовым сборам, ведь демонстрировалось не просто «кино не для всех», а кино для весьма ограниченной группы зрителей, а именно: кинофилов. На протяжении 1990-х фестиваль еще поддерживали на плаву представители диаспор, не пропускавшие привезенных с их исторической родины кинолент. Но и они отвернулись от фестиваля в 2000-е, когда получили распространение этническое телевидение, YouTube и торрент-трекеры. А парковка в центре города между тем стала еще дороже. Сегодня монреальские иммигранты, живущие в субурбии, не поедут на «свой» фильм в даунтаун, потому что за право поставить машину с них возьмут больше, чем за билет в кино.
Падение популярности Монреальского кинофестиваля среди зрителей никак не влияло на наполеоновские планы его главы. Каждый год Лозик умудрялся привозить к нам чуть ли не 3 сотни кинолент из разных уголков планеты, большая часть которых была либо неумелой поделкой, либо продуктом, понятным только соотечественникам режиссера. Даже в Канаде при всей ее мультикультурности мало кто умеет мастерски вникать в контекст той или иной территории «третьего мира». На многие фестивальные фильмы, даже вполне заслуживающие просмотра, просто никто не ходил. Мне доводилось читать в монреальских газетах отзывы на такие шедевры, которые автор рецензии смотрел в компании… 5-6 человек. Люди перестали обращать внимание и на то, кому доставался главный приз фестиваля. Судейство стало формальностью.
В 2014 году явно угасающий Монреальский кинофестиваль лишился поддержки государства в лице как квебекских, так и федеральных профильных учреждений, а также самого муниципалитета. Мало того, его главный спонсор SODEC (Societe de developpement des entreprises culturelles) потребовал возмещения займа почти в миллион долларов. Все это привело к тому, что в прошлом году фестиваль едва не прервала забастовка работников. Они требовали выплатить им зарплату за несколько месяцев. Лозик в ответ вел себя явно не по-джентльменски. Персонал все же уступил, и даже получил свои деньги – правда, лишь в феврале нынешнего года.
Август 2016 года продемонстрировал нам агонию старейшего из монреальских фестивалей. Поняв, что платить им снова не собираются, в этом году все нанятые работники (по продаже билетов, поддержке веб-сайта, работе с гостями и т.д.) просто не встали в строй. Многолетний союз с Лозиком разорвал многозальный кинотеатр «Форум» на Сен-Катрин, принадлежащий группе «Cineplex». Ранее там не раз демонстрировались фестивальные ленты. Сейчас же весь репертуар, в котором больше сотни фильмов, нужно было втискивать в один-единственный исторический зал «Синема Империаль». Не стала сотрудничать с кинофестивалем и гостиница «Хайят», в которой неизменно проживали приезжавшие на наш форум кинозвезды, где проводились пресс-конференции и прочие представительские мероприятия. Лозику пришлось лично искать номера для Изабель Аджани и Виллема Дафо, а также для членов жюри.
Несмотря ни на что, фестиваль открылся громкой премьерой фильма квебекского заслуженного режиссера Андре Форсье (Andre Forcier). Он младше Лозика (делал свои первые шаги в начале 1970-х), но тоже в возрасте. Тогда же, 25 августа, выпустили обновленную программу сеансов, в которую удалось вставить далеко не все присланные киноленты. Некоторые, впрочем, стали демонстрировать с 30 августа в театре «Утремон», куда, правда, надо добираться из центра на «любимом» всеми монреальцами автобусе номер 80, а затем еще идти пешком.
В нынешнем году на наш фестиваль, как всегда, привезли и фильмы из России. Обычно их бывает 2-3. Словно по заказу, от Станислава Говорухина приехала лента по Довлатову с «говорящим» названием «Конец прекрасной эпохи». Другие 2 фильма – «Контрибуция» Сергея Снежкина (автор популярного сериала «Брежнев») и «Прикосновение ветра», снятый в новомодных традициях на айфон.
Когда-то для автора этих строк было величайшим удовольствием всего за 10 долларов посмотреть русское кино в Монреале на большом экране (для справки – в самой России увидеть таким образом ленты вроде «Прикносновения ветра» почти невозможно). Сейчас, однако, главным врагом нашего фестиваля стал интернет, позволяющий скачать все что угодно за 5 минут. И все-таки антураж «Синема Империаль», открытого еще в 1913 году, должен работать на пользу FFM. Просто побывать в таком зале, даже на посредственном концерте или скучном фильме, — уже само по себе удовольствие, прикосновение к истории нашего города, который не случайно сделался самым «фестивальным» в Северной Америке.
Удастся ли сохранить Монреальский кинофестиваль? Поскольку именно ему принадлежит «Синема Империаль», переданная в дар в 1995-м, то фильмы, конечно, будет где демонстрировать. Но о былом формате придется забыть. На смену «смотру дедушкиного кино» давно пришли новые фестивали: летняя «Fantasia» и осенний «Festival du nouveau cinema». Последний в чем-то похож на FFM, но не грешит такой же претенциозностью. Первый же представляет публике самые ходовые жанры массового кино: в основном, триллеры и ужасы, причем часто – некоммерческие. Программа и того, и другого фестиваля чрезвычайно разнообразна и нисколько не уступает программе FFM.
Деградацию «кино не для всех» в нашем городе подчеркивает недавний крах расположенного на бульваре Сен-Лоран изысканного кинотеатра для рафинированной знающей публики «Ex-Centris». Фактически, это был еще один репертуарный зал, созданный в нашем городе на волне популярности «авторского кино» в 1990-е годы. Тогда подобных залов было аж 5. Сейчас осталось 2-3. «Ex-Centris», куда стоило зайти хотя бы только из-за дизайна туалетных комнат, окончательно прекратил свое существование в ноябре прошлого года.
Монреаль
