Очень страшные истории на хэллоуин

Несмотря на несомненную простоту и ясность этого лозунга, народ все как-то больше тяготеет к сенсациям нездоровым: нет-нет да и норовит помолиться золотому тельцу или помечтать о вечном двигателе, который будет обходиться без нефти и газа. Лучше всего, конечно, поразмыслить на досуге о таинственном происшествии, которое дозволяет строить нестандартные и жуткие гипотезы: ведь такие думы дают уважительную причину продлить досуг. Тогда начинают рождаться настоящие монстры фантазии и дедукции – особенно, когда реальных фактов и убедительных доказательств кот наплакал.Бывают и особо стервозные задачки, которые вовсе не имеют решения: квадратура круга, тот же вечный двигатель, ближневосточный кризис и многое другое. И хотя я и сам, грешен, люблю поломать голову над плохо объясненными загадками, придется признать существование еще одной, до сих пор толком не решенной и, возможно, нерешаемой. Но это чуть потом, а сначала – о вещах, однозначно ясных и приятных.

Вот, например, грядет веселый детский праздник Хэллоуин. Народы, все как один, готовятся к встрече этой здоровой сенсации. Не отстает и Монреальский симфонический оркестр OSM: в его планах сразу два торжественных концерта 1 ноября в зале Thеаtre Maisonneuve, приуроченных к светлой дате.

Концерты для детишек, поэтому и программа выбрана приличествующая: «Ночь на Лысой горе» Модеста Мусоргского и музыка Джона Уильямса к фильмам про Гарри Поттера. Дирижировать откестром будет Стефан Лафоре (Stephane Laforest), а в качестве медиумов-посредников между аудиторией и потусторонним миром выступят актеры-сценаристы Мелани Делорм (Mеlanie Delorme) и Элуа Кузино (Еloi Cousineau).

Первый концерт начнется в 13:30, а второй в 15:30. Цена билета $30.

В России праздник страшилок состоится, по традиции, несколько позже: 7 ноября.

5 ноября в концертном зале Поллака (Pollack Concert Hall) выступит камерный оркестр Юлия Туровского I Musici. В программе прозвучит чешская музыка разных времен: «Серенада для струнных инструментов» Йозефа Сука, произведение с тем же названием Антонина Дворжака, и «Дивертисмент» Оскара Моравеца (Oskar Morawetz), современного канадского композитора чешского происхождения.

Дворжак и Сук, как известно, сделали чешскую музыку мировым достоянием. Интересно, как по прошествии сотни лет изрядно изменившееся мировое достояние отразилось на чешской музыке.

Цена обычного билета в зал Поллака — $37 (пенсионерам $33, учащимся $18). Телефон для справок и заказа билетов: (514) 982-6038.

О выставке картин английского прерафаэлита Уотерхауза мы уже говорили. А вот 6 ноября в помещении Музея изобразительных искусств состоится концерт камерной музыки, приуроченный к этой выставке. Концерт этот — из серии «Музыкальные холсты», которую Музей организовал по договоренности с оркестром ОSM.

На сей раз состав камерного ансамбля таков: две скрипки, альт, виолончель и клавесин.

Музыканты исполнят две сонаты в составе трио: сочинения итальянца Арканджело Корелли и англичанина Чарльза Эйвисона, а также ре-минорный струнный квартет Франца Шуберта. Вторая часть этого концерта представляет собой развитие музыкальной темы из более ранней песни Шуберта «Девушка и Смерть», поэтому и весь квартет часто называют точно так же. Как полагают, Шуберт принялся сочинять этот квартет, когда узнал, что неизлечимо болен.

Концерт по традиции состоится в «Зеркальном» зале, справки и заказы билетов по телефону (514) 285-2000.

Стоимость билета для взрослых — $25. Интересно заметить, что «взрослые» в данном случае начинаются после 31 года – то есть, лица, не достигшие этого возраста, считаются детьми и получают билет за полцены ($12.50). Вот, кстати, уже и загадка на сообразительность. О чем такой ход свидетельствует – о мудрой маркетинговой стратегии музея или о погружении самосознания страны во все более глубокий инфантилизм?
Впрочем, еще Бендер прозорливо приравнивал милиционеров к детям.

В тот же вечер 6 ноября состоится другой концерт, посвященный одной из самых интересных личностей в истории музыки. Все мы наслышаны о беспросветной женской доле во времена мрачной старины. Принято считать, что мужчины женщинам буквально продыху не давали и запрещали глядеть на свет в окошке. Правда, фольклор свидетельствует как раз об обратном, но заостряться на этом в наше время считается неполиткорректным и карается смертной казнью. Поэтому не будем ссылаться на сказки о мертвых царевнах, золушках и золотых рыбках, а помянем добрым словом великого итальянского композитора эпохи барокко – женщину.

Франческа Каччини (Francesca Caccini) родилась в 1587 году во Флоренции. Справедливости ради признаем, что отец Франчески был и сам музыкант, поэтому не считал, что женщина за какие-то вымышленные грехи обязана всю свою жизнь торчать на кухне и в прачечной. Но, видимо, во Флоренции такая точка зрения и вообще не считалась ересью, потому что Франческа изучала математику, литературу, греческий и латынь, а также несколько современных живых языков, и никто не кидал в нее камни. Отец же самолично давал ей уроки пения и игры на лютне.

В 1600 году Мария Медичи вышла замуж за французского короля Генриха Четвертого. Каччини-отец сочинил целое вокальное представление к этому торжеству, где его 13-летняя дочь впервые спела на публике. Через 4 года то ли Франческа подросла, то ли король Генрих осмелел, но известно, что когда семья Каччини выступала во Франции в 1604 году, Генрих подкатил к Франческе, польстил ей от всей души («мадмуазель, вы – лучшая певица во всей Франции») и попросил ее остаться у него при дворе.

Однако, власти Флоренции дали разлакомившемуся Генриху от ворот поворот, а Франческе было предписано немедленно воротиться домой. Сыграла ли тут роль супружеская ревность Марии Медичи или нежелание властителей Тосканы разбазаривать таланты, мне доподлинно не известно.

Несостоявшаяся «лучшая певица Франции» вернулась в отчий дом, где стала давать частные уроки музыки, а также сочинять и выступать с концертами. Впрочем, через несколько лет Франческа все-таки стала придворным музыкантом – дом Медичи взял ее к себе.

Дальнейшая ее жизнь сложилась, в общем-то, удачно. 20 лет успешной работы при дворе, преподавание и репетиторство, камерное пение и сочинение музыки – песен, мадригалов, мотетов, придворных театрализованных представлений. Ее уважал и ценил Монтеверди. Франческа издала сборник своих песен и вокальных дуэтов. Стала первой в истории женщиной, сочинившей оперу – речь идет о комической танцевальной опере «Освобождение Руджеро», которая длилась не много не мало 75 минут и где автор сумела тонко сочетать ироническую пародийность с подлинным любовным лиризмом. Всего Франческа Каччини создала не менее 16 музыкальных спектаклей, но почти все они, к сожалению, утрачены.

Она схоронила двоих мужей (что-то определенно не в порядке с этим домом Медичи!), удалилась от светской жизни и дальнейшая ее судьба туманна. По одним свидетельствам, Франческа умерла в 1640 году, по другим – в 1645.

И уж тем более остается нам только гадать: сожалела ли она в конце жизни о том, что так и не стала лучшей певицей Франции.

Концерт из произведений Франчески Каччини для клавесина состоится 6 ноября в часовне Notre-Dame-de-Bon-Secours.

Начало в 20:00.

И, наконец, мы подбираемся к одной из самых зловещих тайн древности, которая вот уже 200 лет не дает покоя сотням исследователей и следопытов.

Правда, подбираемся через радостное событие: 7, 11, 14, 16, 19 и 21 ноября в зале Salle Wilfrid-Pelletier Монреальская опера представляет последнюю и наименее понятную оперу Моцарта «Волшебная флейта».

Главные партии (Памины и Тамино) исполнят канадские вокалисты Карина Гован (Karina Govin) и Джон Тессье (John Tessier).

Постановка осуществлена оперным театром Сан-Франциско. Оркестр – Монреаль Метрополитен, хор – оперы Монреаля. Дирижер Ален Трудель (Alain Trudel).
Начало спектаклей в 20:00. Цена билета – от $44 до $125.

Это все – информация приятная и безмятежная. А где же обещанная хэллоуинская страшилка? Где неразгаданная тайна ненастной ночи, в которой звонит надтреснутый колокол, воют собаки, рассекают тяжелое небо зловещие молнии, хлещет дождь и черный катафалк направляется без траурной процессии на кладбище?

Все это было. Вернее, есть – в десятках разнообразных легенд и выдумок об обстоятельствах смерти Моцарта, одна другой страшнее.

О смерти Моцарта написано много. Целая библиография, и уже появилась «вторичная» — книги о том, кто что написал о смерти Моцарта. Она едва ли не волнительнее первой.

На самом деле, мы знаем совсем немного. Знаем, что Моцарт, как и автор либретто «Флейты» Эмануэль Шиканедер, были масонами. «Волшебная флейта» и вправду изобилует прямыми указаниями и завуалированными намеками на масонские идеи и обряды, переполнена масонской символикой и так далее. На премьере оперы партию Папагено исполнял сам Шиканедер.

Еще через 2 месяца Моцарт принял участие в церемонии освящения нового храма ложи «Коронованная надежда», к которой принадлежал и сам. Там он продирижировал своей маленькой кантатой «Laut verkuendet unsre Freude», сочиненной к этому случаю. Вернувшись после церемонии домой, Моцарт якобы произнес такие слова: «Я ничего подобного никогда еще не сочинял; думаю, это лучшее мое произведение».

А всего через 2 дня начался жуткий процесс умирания: распухшее тело, жар, сыпь, разложение тканей, за пару недель мужчина – пусть и с расшатанным здоровьем, но все-таки лишь 35-летний! – превратился в труп. Врачи поставили диагноз – ревматически-воспалительная лихорадка. Не слишком ли простое объяснение тому, что по виду больше напоминало страшное отравление?

Вот отсюда уже начинаются легенды и мифы, один другого страшнее. И басня об отравителе Сальери тут – самая безобидная.

Наиболее плодоносной оказалась «масонская» версия, сторонники которой утверждают, что Моцарт своей «Волшебной флейтой» оскорбил масонов – те якобы узрели в опере пародию и насмешку над собой и немедленно отравили наглеца, чтоб другим неповадно было. Есть вариация той же гипотезы – что Моцарт, наоборот, принял масонские идеи чересчур серьезно, подумывал основать собственную ложу и «выдал» своей музыкой слишком много опасных тайн. Впрочем, этой догадке веры совсем мало: по масонской иерархии, Моцарт находился в самом низу и имел «допуск» самой нижней степени. Вряд ли он мог разгласить какие-то ужасные тайны – тем более, что ему, в силу врожденной гениальности, с детства было известно нечто большее, чем всем масонам вместе взятым.

В 1910 году некто Херман Альвардт выпускает книгу «Больше света». Там пересказывается старая история про масонов, но уже на более современном витке – в нее впервые вводятся злокозненные евреи. Оказывается, Моцарта отравили то ли евреи по распоряжению масонов, то ли масоны по приказу евреев – впрочем, какая разница. Главное, что без евреев не обходится ни одно зло! Свою популярность и вес в определенных кругах Альвардт заработал честно.

В 1936 году эту богатую мысль развивает немецкий невропсихиатр Матильда Людендорф в книге «Жизнь Моцарта и его трагическая смерть». В ней с чисто немецкой добросовестностью прорабатывается сенсационная догадка: отравление Моцарта было «организовано иудео-христианами, а точнее, иудео-римлянами совместно с жидомасонами, иезуитами и якобинцами» (какая прелесть, какова компания единомышленников (!), марсиан и Кинг-Конга забыли). Стремясь к мировому господству, все эти плохие люди готовы на все, чтоб уничтожить любые проявления национальной гордости. А масон Иероним Коллоредо, князь-архиепископ Зальцбурга и первый работодатель Моцарта, все мечтал извести его за то, что тот хотел быть истинно немецким композитором, а не сочинять паршивую и космополитическую итальянскую музыку.

Сильно? Да просто бронебойно! А главное – политически верно (вспомним год).

И далее, как нас учили в музыкальной школе – одинокая смерть всеми забытого и никому не нужного Моцарта, у вдовы нет денег заплатить за отпевание, одинокий гроб без провожающих едет сквозь бурную ночь, братская могила для нищих… Таков, по легендам, ужасный конец великого гения.

Утешимся, братья и сестры. Во-первых, после поражения в войне немцы отказались от «еврейской версии» – например, в книге «Смерть Моцарта», написанной в 1971 году немецкими врачами Дальховом, Дуда и Кернером, снова виноваты уже не жидомасоны, а масономасоны.

Во-вторых, оказывается, многолюдные похоронные процессии во времена Моцарта просто еще не успели стать обычаем, и гроб покойного в тогдашней Вене чаще всего везли на кладбище только могильщики.

В-третьих, по другим свидетельствам, траурная процессия все-таки была. Сторонники этой версии называют конкретные имена провожающих: барон Готфрид фон Свитен (по одной из «масонских» версий – главный отравитель композитора), ученик Моцарта Зюссмайр, слуга Дайнер, виолончелист Орслер, капельмейстер Розер и… второй «отравитель», Антонио Сальери.

В-четвертых, каким-то совершенно непостижимым для меня образом был найден «череп Моцарта» — во всяком случае, чей-то череп выставлен в зальцбургском «Моцартеуме».

И последнее. Архивы венской обсерватории сообщают, что в ночь, когда хоронили Моцарта, погода была вполне благоприятная: ни снега, ни дождя, ни грозы, ни ветра. Ужасная, рыдающая ночь тоже оказалась выдумкой романтиков XIX века – впрочем, самой безобидной.