Есть в квебекском диалекте французского языка такое старинное выражение, как «beau dommage!». В чопорно-литературном переводе оно означает «ну конечно!», «само собой», а поближе к народному смыслу – что-то вроде «ежу понятно». Именно под таким названием артисты монреальского театра «Синее веретено» сколотили 35 лет назад музыкальный ансамбль. Он пользовался немалой популярностью в середине 70-х, и не в последнюю очередь благодаря музыканту и автору песен по имени Мишель Ривар (Michel Rivard). Группа просуществовала всего 4 года, но Мишель Ривар уже почувствовал творческую силу и вовсе не собирался уходить со сцены.Постепенно он добился славы одного из лучших квебекских песенников – его имя стали называть в одном ряду с именами Виньо и Леклера. Наиболее успешными стали его сольные альбомы «Просвет в туче» (1987) и «Вкус воды» (1992).
Ривару нынче 58 лет, и выступает он уже редко. Последний раз он пел в клубе «Спектрум» в 2007 году (кстати, Ривар – единственный артист, давший в «Спектруме» больше 100 концертов).
Но 7 и 8 декабря он дважды выступит с программой своих лучших песен в зале Salle Wilfrid-Pelletier в сопровождении Монреальского симфонического оркестра OSM. Дирижировать будет Жан-Франсуа Риве (Jean-Franсois Rivest).
Начало обоих концертов в 20:00, цены на билеты – от $25 до $155.
В Лондоне, на улице Брук-стрит в районе Мэйфэйр существует дом номер 25. Это один из самых известных и бережно сохраняемых домов-музеев в Англии, и тому называются две основные причины. Во-первых, в этом доме с 1723 года и до самой своей смерти в 1759 году жил великий композитор Георг-Фридрих Гендель. Во-вторых, именно в этом доме Гендель написал величайшее свое произведение, ораторию «Мессия».
Эта оратория является подлинным чудом. И не потому, что основана на евангельских событиях (что, как мы убедимся чуть позже, не совсем верно). Сама история создания этого, возможно, лучшего хорового сочинения всех времен сильно отдает чем-то сверхъестественным. Судите сами.
Вот хронология событий. Лето 1741 года. Генделю 56 лет. Он – общепризнанный корифей и первый композитор Англии, но при этом весь в долгах, как в шелках. Поэтому, когда экстравагантный меценат Чарльз Дженненс отдает Генделю либретто для очередной оратории, это приходится как нельзя более кстати. Гендель к тому времени уже сочинил несколько произведений на тексты Дженненса: оратории на ветхозаветном материале «Саул» и «Израиль в Египте», а также трехчастную оду «Жизнерадостный, Созерцающий и Умеренный» (L\’Allegro, il Penseroso ed il Moderato).
И вот теперь – «Мессия». Гендель приступает к работе 22 августа, казалось бы, с энтузиазмом бытового характера (нужны деньги), но не религиозного. И дальше начинается странное дело.
Ровно через 6 дней (28 августа) первая часть оратории уже готова.
Еще через 9 дней (6 сентября) готова и вторая часть.
Через 6 дней закончена третья часть (12 сентября).
Полная инструментовка оратории заняла… еще 2 дня.
Получается, что создание этого грандиозного творения заняло у Генделя ровно 3 недели и 3 дня. Рациональных объяснений этому у меня нет. Мне неизвестно, ел ли Гендель в это время, спал ли. По неподтвержденным слухам, он, сочиняя ораторию, плакал за столом в одиночестве, словно от неожиданного потрясения. Создается совершенно ненаучное впечатление, что он записывал ноты под чью-то диктовку. Гендель, конечно, великий композитор и всегда работал очень быстро, но все же он был человек. А для человека создать материал такой сложности, глубины и безупречной продуманности за срок, годный разве что для наброска черновика несложной оперетки, – непосильная, немыслимая задача.
Но мы имеем дело с неумолимыми фактами. 12 сентября оратория была готова полностью – «полностью» означает, что уже распечатаны партитуры и музыканты начинают репетировать. Правда, здесь Гендель неожиданно бросает столицу и уезжает концертировать в Ирландию. Он репетирует и готовит «Мессию» к премьере уже там.
В Дублине у Генделя внезапно обнаружился непримиримый враг.
Им оказался тогдашний настоятель собора Святого Патрика, периодически страдавший приступами агрессивного безумия. Он посчитал ораторию кощунственной. Сначала запретил ее исполнение вовсе, потом потребовал её переименования в «Священную ораторию», затем вдруг пожелал, чтобы всю выручку от исполнения перечислили в пользу местного сумасшедшего дома. В общем, намаялся же Гендель с этим священником. Мы знаем и имя этого человека: Джонатан Свифт.
Да, тот самый Свифт – в прошлом блестящий писатель, автор сатирических книг о путешествиях Гулливера. К тому времени он уже был тяжко болен, а вскоре после инцидента с «Мессией» окончательно потеряет рассудок и способность членораздельно говорить (в том же году его признают недееспособным и назначат ему опекунов-надзирателей).
Премьера оратории состоялась в Дублине на Пасху, 13 апреля 1742 года. Сам Гендель сидел за клавесином и руководил исполнением.
В Лондоне «Мессию» приняли сначала настороженно и без особого энтузиазма. Создание этой оратории заняло 24 дня; на то, чтобы понять и оценить ее, у лондонской просвещенной публики ушло целых 7 лет. Полного и безоговорочного признания «Мессия» добился только 23 марта 1749 года.
Впрочем, публику тоже можно понять. Хотя оратория формально повествовала о рождении и смерти Иисуса Христа, большую часть либретто Дженненс позаимствовал из Ветхого Завета! Основу первой части оратории составляет Книга пророка Исайи, в которой предсказывается приход Мессии; во второй части снова использованы пророчества Исайи и цитаты из Псалтири; третья же часть включает текст из Книги Иова («Я знаю, Искупитель мой жив»). Возможно, это понравилось далеко не каждому ревностному христианину.
Новый Завет в оратории представлен несколькими цитатами из Евангелий, а также текстом Первого послания к коринфянам апостола Павла. Самый известный хор «Аллилуйя» в конце второй части и финальный хор «Достоин Агнец закланный» взяты из Откровения Иоанна Богослова.
Во многих странах мира бытует обычай вставать во время исполнения хора «Аллилуйя». Традиция эта восходит к легенде (документально не подтвержденной) о том, что английской король Георг II был настолько потрясён музыкой, что вскочил на ноги. Когда король стоит, встают все – таков древний этикет.
Может быть, это всего лишь красивая сказка – как и история о Генделе, в слезах торопливо записывающем ноты. Но факт остается фактом: оратория «Мессия» пережила 2 с половиной столетия и по-прежнему исполняется во всем мире ежегодно. После смерти Генделя стало традиционным исполнять «Мессию» в период рождественского поста. Впрочем, отрывки, повествующие о воскрешении, часто включаются в пасхальные церковные богослужения.
8 декабря оратория «Мессия» прозвучит в церкви Иоанна Крестителя (Еglise Saint-Jean-Baptiste, 309 Rachel) в исполнении квебекского ансамбля Violons Du Roy и Квебекской капеллы (La Chapelle De Quеbec). Дирижирует руководитель «Скрипок» Бернар Лабади (Bernard Labadie), вокальные партии исполнят сопрано Розмари Джошуа, Великобритания (Rosemary Joshua), контртенор Дэвид Дэниэлс, США (David Daniels), тенор Ян Кобов, Германия (Jan Kobow) и бас-баритон Эндрю Фостер-Уильямс, Великобритания (Andrew Foster-Williams).
Начало концерта в 19:30.
Цены на билеты довольно интересные. Обычный «взрослый» билет в сектор 1 обойдется в $72.50, в сектор 2 — $65.50, в сектор 3 — $43. Пенсионеры получат сравнительно небольшую скидку, от 4 до 6 долларов в зависимости от сектора. Но – возрадуйтесь те, кому еще не исполнилось 30. Вы, как сказал бы Остап Бендер, можете быть «приравнены к детям» и билет в любой (!) сектор обойдется вам всего в $12.50, то есть, с 6-кратной скидкой.
Впору подделывать документы и тренировать перед зеркалом невинно-удивленное выражение лица.
9 декабря ожидается еще одно выступление знакомого нам уже голландского клавесиниста, органиста и дирижера Тона Коопмана (Ton Koopman) в сопровождении оркестра OSM. На этот раз концерт будет утренний и начнется он в 10:30, а Тон Коопман выступит в своей третьей ипостаси – дирижерской.
В программе – 3-я сюита И.-С. Баха для оркестра, его же Первый скрипичный концерт ля-минор и 98-я симфония Йозефа Гайдна. Скрипичный концерт исполнит концертмейстер оркестра Ричард Робертс (Richard Roberts).
Цена билета – от $25 до $85.
10 и 11 декабря в концертном зале Ogilvy Tudor Hall (1307 Sainte-Catherine West, 5-й этаж) выступит камерный оркестр Юлия Туровского I Musici.
Тюдор-холл, хоть и являет собою небольшой зальчик, примыкающий к претенциозному мебельному магазину, источает чувство дружелюбия и уважения к человеку образованному и состоятельному. Полиграфу Полиграфычу Шарикову этот зал чрезвычайно не понравился бы – «сплошные буржуи», сказал бы он. Действительно, в этой интимной обстановке, которая более-менее соответствует нашим представлениям о приватном званом вечере былых времен, можно послушать хорошую музыку с бокалом прохладного вина в руке и ощутить себя то ли ложкой сливок общества, то ли «сплошным буржуем». Фокус же в том, что цена такого «приобщения к элите» — всего $24 (цена бутылки водки, извините за сравнение). Так что даже Шариков сменил бы гнев на милость. Разве что посетовал бы, что люди «сами себя мучают».
В программе концерта – избранные произведения из тех, что оркестр записал на двух компакт-дисках под общим названием «Tranquillity» (первый вышел в 1987 году, второй – в 1996).
На этих двух дисках можно найти камерные произведения Баха, Перголези, Вивальди, Тартини, Боккерини, Моцарта, Шуберта, Генделя, Чайковского, Шостаковича и других композиторов. Отобрать из всего этого «лучшее» для одного концерта – непростая задача.
Всего концертов будет четыре – по 2 каждый день, утром (11:00) и вечером (17:45).
Телефон для справок и заказа билетов – (514) 982-6038.
Не забудем и про продолжающиеся бесплатные концерты рождественского пения в часовне Notre-Dame-de-Bon-Secours.
12 декабря выступает хор Le Choeur Enharmonique под руководством Жильбера Патено (Gilbert Patenaude).
13 декабря – ансамбль Da Capo, руководитель Жан-Пьер Брюне (Gilbert Patenaude).
Оба коллектива выступят дважды, в 13:30 и 15:00.
Вход на эти концерты, как всегда, бесплатный.
Монреаль
