Пабло Пикассо «Герника» /« Guernica» , 1937 г. Музей королевы Софии, Мадрид
В 1937 году Пабло Пикассо, к тому моменту уже прославленный художник, по заказу Испанского республиканского правительства для испанского же павильона на всемирной выставке в Париже написал огромную картину, которой суждено было стать едва ли не самой известной и обсуждаемой картиной художника.
Пабло Диего Хосе Франсиско де Паула Хуан Непомусено Мария де лос Ремедиос Сиприано де ла Сантисима Тринидад Мартир Патрисио Руис-и-Пикассо (а именно, таково полное имя художника, полученное им при рождении) написал картину «Герника», по имени одноименного городка на севере Испании в историческом регионе Страна Басков. Городка, который был буквально стёрт с лица земли однодневной чудовищной бомбардировкой германской и итальянской авиации…
С 1936 по 1939 годы в Испании шла гражданская война между республиканским правительством и националистическими соединениями под предводительством будущего генералиссимуса и каудильо Испании Франсиско Франко. И эпизод бомбежки Герники стал хотя и чудовищным по своей жестокости, но всего лишь одним из эпизодов того противостояния.
Испанским националистам помогали «ближайшие друзья» в лице фашистской Италии и правительства Муссолини, нацистской Германии во главе с Гитлером и фактически нацистской Португалии во главе с Салазаром.
В крохотной Гернике на севере Испании с мирным населением, составлявшим чуть более 3,5 тысяч человек, и отдельно соединениями республиканской армии, находились 3 военных завода и стратегический пункт республиканского командования. Потому с военно-тактической точки зрения бомбежка военных предприятий казалась вполне обоснованной. Но, как часто водится в таких случаях, авиация не стала выцеливать военные объекты и провела по сути ковровую бомбардировку всей территории маленького городка.
По согласованию с националистическими соединениями генерала Франко подразделение немецких военно-воздушных сил Люфтваффе «Легион Кондор» при участии нескольких итальянских бомбардировщиков более двух часов бомбили небольшой городок (или, как было объявлено изначально: «заводы, производящие военную продукцию и пункты дислокации подразделений республиканской армии»). В результате на маленькую по площади территорию было сброшено свыше 40 тонн авиационных бомб…
Как свидетельствуют разные источники, непосредственно во время бомбёжки от разрывов бомб, осколков и в завалах погибло от 150 до 300 человек и еще более 600 человек скончались впоследствии от ранений и травм в госпиталях ближайшего к Гернике крупного города Бильбао.
Разрушения были поистине колоссальными (по самым скромным оценкам, до основания было разрушено более трех четвертей маленького городка), и в дальнейшем весь город пришлось отстраивать заново.
Позднее пропаганда франкистов отрицала факт бомбёжки города немецкими бомбардировщиками при содействии итальянских военно-воздушных сил. Как и отрицала факт своего одобрения бомбёжки, упорно настаивая, что город был взорван и подожжён самими республиканцами в рамках их тактики «выжженной земли». Но со временем отрицать очевидный факт стало уже невозможно.
Именно апрельской трагедии 1937 года в Гернике посвящена картина Пабло Пикассо «Герника», написанная им в мае того же года – буквально на пике эмоций от произошедшей трагедии ежедневно Пикассо работал над картиной по 10-12 часов в сутки.
Картина представляет собой огромное полотно размером 349 на 776 см (почти 3,5 на 8 метров), выполненное в черно-белых тонах и написанное в стиле кубизма, основоположником которого и считается Пикассо. Сама картина выполнена маслом на холсте.
И хотя на первый, «скользящий» взгляд трудно принять картину за произведение искусства (настолько сильно это напоминает формализованный плакатный стиль), при внимательном изучении восприятие полотна меняется на диаметрально противоположное. Буквально в каждом образе виден узнаваемый и символический образ, эмоционально и исторически отсылающий к тому повторяющемуся историческому факту, что обычные люди вынуждены страдать за чужие ошибки, заведомо неправильные решения и преступные амбиции.
Сейчас самая известная и узнаваемая картина Пабло Пикассо выставлена на показ в Музее королевы Софии в Мадриде.
Но на самой Всемирной парижской выставке, которая проходила в столице Франции с мая по ноябрь 1937 года, по свидетельству современников, «картина видела больше спин, чем лиц посетителей». Жителям тогда ещё мирного Парижа, как и посетителям выставки из других стран, невозможно было принять не только новаторский, кубический стиль Пикассо, но и то, что где-то поблизости идёт настоящая война и такие же мирные люди гибнут в огромных количествах. Потому и рецензии в прессе, и мнения посетителей выставки в большинстве своём сходились на том, что невозможно ассоциировать себя с ужасами войны и что Пикассо в своей картине выразил лишь «отдельный эпизод» боевых действий, а «большого мира» подобная трагедия точно никогда не коснётся…
Впрочем, стоит вернуться и ко второй части заголовка очерка.
Сам Пабло Пикассо, будучи убеждённым республиканцем, не вернулся в Испанию после прихода к власти генерала Франко и установления в стране полноценной диктатуры и остался жить в соседней Франции. И даже несмотря на оккупацию Парижа войсками Третьего Рейха, Пикассо оставался все эти годы – с 1940-го по 1944-й – непосредственно в Париже и не ослабил своей творческой деятельности, создавая картины, которые отражали весь трагизм той эпохи.
По некоторым свидетельствам, однажды к Пикассо в дом пришли офицеры немецкой армии – то ли с обыском, то ли ради проверки документов. На столе художника находилась репродукция с его «Герникой». Зная, что Пикассо известный испанский художник, немецкий офицер указал рукой на картину и задал формально-дежурный вопрос:
— Это вы сделали?
-Нет, — спокойно и c достоинством ответил Пикассо, глядя прямо в глаза немецкому офицеру, — это сделали вы.
Впрочем, этот диалог можно отнести и к мифам Второй мировой войны. И на усмотрение всегда имеющего своё мнение читателя остаётся: верить случившемуся с Пабло Пикассо во время фашистской оккупации Парижа или нет.
Игорь Альмечитов,
Воронеж – Германия – Монреаль
Об авторе
Альмечитов Игорь публиковался в русскоязычных журналах и русскоязычной периодике России, США, Германии, Австрии, Франции, Беларуси, Украины, Израиля, Новой Зеландии, Бельгии, Греции, Великобритании, Грузии. Автор нескольких изданных романов, повестей, рассказов, эссе и исторических очерков. Лауреат Международного литературного конкурса русскоязычных авторов «Лучшая книга года» (Германия) в номинации «Крупная проза» в 2021-2023 годах. Победитель этого конкурса в 2024 году.
