Знаете ли вы, что канадская политическая карикатура родилась у нас, в Квебеке? История любопытная. Молодому главнокомандующему Джеймсу Вольфу (James Wolfe), да-да, тому самому, победителю битвы на Авраамовых полях, предложили назначить бригадных генералов. Он выбрал трех. Все они были не только постарше Вольфа, но еще и принадлежали к более родовитым семействам. Роберт Монктон (Robert Moncton), будущий губернатор Нью-Йорка, относился к главенству Вольфа спокойно.Может, потому, что был исключительно сильной личностью, по отзывам современников, \»человеком абсолютно бесстрашным и справедливым\». Джеймс Мюррей (James Murray) отличался ненасытной жаждой славы и злобился, что главнокомандующий преграждает ему путь к пьедесталу. Уж и косточки вольфовы истлели, а Мюррей все сводил с ним счеты, при каждом удобном случае выливая на погибшего ушаты грязи.
Но нас интересует бригадный генерал Джордж Тауншенд (George Townshend) — кстати, ему в итоге и сдался город Квебек (иначе говоря, его подпись стоит с британской стороны на акте о капитуляции). Имея за плечами 3 века небывалой роскоши и воинских подвигов, которыми вписал себя в анналы его род, он не то что не рвался на поле боя, но желал воевать на своих условиях и громогласно заявлял, что воинскими талантами превосходит своего командира. В 1759 году, незадолго до судьбоносной битвы, Тауншенд рисует целую серию карикатур на Вольфа, высмеивая его маниакальную чистоплотность и приверженность женскому полу. Занятные эти рисунки вывешены на сайте McCord Museum, в сетевой галерее.
Политическая карикатура и продолжилась в Прекрасной провинции, но почти через столетие. Английский \»Punch\» повлиял, и с1863-м в городе Квебеке издается сатирический журнал \»la Scie\».
Оуэн Стейплз (Owen Poe Staples, 1866-1949), к повествованию о котором я, собственно, и двигаюсь, начал работать в этом жанре чуть ли не в 20 лет, то есть политический темперамент обнаружился у него довольно рано. В 1885-м он был принят в крупноформатную газету \»Toronto Evening Telegram\», и очень скоро редакция поняла, что в его лице приобрела настоящее сокровище. Штатный художник, Стейплз прекрасно справлялся с репортажами, иллюстрировал статьи. Придумывал острые карикатуры. В сетевой галерее McCord Museum их несколько сотен, созданных в основном в начале XX века. Стейплз даже придумал себе для этого амплуа особый псевдоним — Rostap, использовав, по мнению исследователей его творчества, свое имя и имя владельца газеты.
Кресло премьер-министра занимал в те годы Вильфрид Лорье (Wilfrid Laurier). Легко допускаю, что избранные им принципы управления кабинетом и страной, которые многим внушают уважение, карикатурист считал пагубными. Сколько людей — столько умов. Какие бы несчастья ни претерпевала Канада, он винил в них премьера. Причем в части работ Стейплз отвечает описанию процесса, данному Ильфом и Петровым: \»Художник пошел в свой отдел. Он взял квадратик ватманской бумаги и набросал карандашом худого пса. На псиную голову он надел германскую каску с пикой. А затем принялся делать надписи. На туловище животного он написал печатными буквами слово \»Германия\», на витом хвосте — \»Данцигский коридор\», на челюсти — \»Мечты о реванше\», на ошейнике — \»План Дауэса\» и на высунутом языке — \»Штреземан\». Перед собакой художник поставил Пуанкаре, державшего в руке кусок мяса. На мясе художник тоже замыслил сделать надпись, но кусок был мал, и надпись не помещалась. Человек менее сообразительный, чем газетный карикатурист, растерялся бы, но художник, не задумываясь, пририсовал к мясу подобие привязанного к шейке бутылки рецепта и уже на нем написал крохотными буквами \»Французские предложения о гарантиях безопасности\» (\»Двенадцать стульев\»).
Поскольку эти надписи сегодня остаются внятными, пожалуй, только для специалиста по канадской политике рубежа XIX — XX веков, я бы обратила ваше внимание на стиль рисунка, в котором четко сказывается знакомство Стейплза с лучшими образцами английской литературной иллюстрации (см. прижизненные издания Диккенса с иллюстрациями Роберта Сеймура, \»Физа\»). Тут уж никакие подписи не нужны. \»Jealousy\», например. Две дамы и \»красавец-мужчина\», а над изгородью — подглядывающий за сварой сосед. Не будь на нем цилиндра со звездами, и не догадаешься, что он американец. Язва-художник создает законченную смешную жанровую сценку, интересную и вне политического контекста.
Оуэн Стейплз родился в Англии, в Сомерсете. Его семья иммигрировала в Канаду, когда мальчику было 6 лет. Поначалу осели в Гамильтоне, но отец из семьи ушел, и мать с детьми перебралась в Штаты, в Рочестер, где жили ее родственники. В 1881-м она умерла, и подросток пошел работать — нанялся посыльным в Rochester Art Club. Подобные объединения молодых художников, формирующих для себя профессиональную среду и получающих возможность вскладчину нанимать мастеров для обучению рисунку и живописи, создавались в те годы и в Канаде. Оуэн был приятен, смышлен, а члены клуба — не намного его старше, так что, приметив в пареньке дарование, его допустили к занятиям. Он оправдал ожидания, выиграв в 1882-м приз за лучшую гравюру. Потратил эту сумму на образование. В 1885-м Стейплз переезжает в Торонто. Становится понятным, откуда у него вкус к жанровой сцене: в течение года юноша учился у канадского художника Джорджа Рейда, прославившегося как мастер жанровой живописи. Серьезную роль в судьбе Стейплза сыграл Джон Росс Робертсон (John Ross Robertson), основатель \»Toronto Evening Telegram\». Он не только зачислил Оуэна в штат, — а начать карьеру с такой твердой позиции удавалось далеко не всем, — но еще и предоставил ему длительный отпуск (и деньжат подкинул), позволив завершить обучение в Пенсильванской академии изящных искусств. Художник был штатным сотрудником газеты и карикатуристом до 1908 года. Но и позже продолжал в ней печататься — писал, уже по выбору, статьи; конечно, сам их иллюстрировал. К тому времени Стейплз сделал себе имя как живописец, акварелист, мастер гравюры. Замечательно овладел техникой пастели.
Биографы Стейплза обычно рассказывают о том, с какой охотой он помогал пробиваться молодым дарованиям. Есть в этом утешительная правильность. Возвращал долги? Но, чтобы застолбить заметное место в национальной культуре, не достаточно быть просто хорошим человеком. Я бы сказала, что Стейплз эту культуру создавал, так же, как, например, Уильям Джеффрис или \»Группа Семи\». Красиво раньше приглашали в гости: \»Мы принимаем по четвергам\». Стейплз и Джеффрис спроектировали жилой дом и студию, в которой Стейплз принимал по воскресеньям. Долгие годы его двери были открыты для людей искусства и для тех, кто не мыслит жизни без этой сферы человеческой деятельности. В доме 69 по Hogarth Avenue собирались художники, певцы, артисты, композиторы, писатели. А еще банкиры и аристократы, приобретавшие картины, спонсирующие театральный спектакль, оперу, издание книги. И, скажите, много ли отыщется художников, сумевших основать 5 жизнеспособных артистических обществ, в том числе Toronto Mendelssohn Choir?
Искусствовед непременно упомянет о том влиянии, которое оказал Стейплз на Тома Томсона (Tom Thomson) и, бьюсь об заклад, заявит, что без Томсона, может, и \»Группы семи\» не было бы. А уж без этой группы нельзя себе вообразить канадское искусство. Я, впрочем, буквально в двух словах и с разворотом к нынешней теме. Кузен Томсона, биолог Уильям Броди, дружил со Стейплзом. У маленькой этой компании вошло в привычку выезжать на природу. Броди обучал Тома сбору образцов для гербария, а художник расставлял мольберт, превратившийся для юноши в настоящий магнит. Все верно, так оно и было. Курьезно, однако, что сюжет \»Стейплз, рисующий Don River\» был в 1910-м воспроизведен на открытке, завоевавшей бешеную популярность.
Посмотрите на Dundas Street Bridge (масло) в 1910 году.
По манере — импрессионизм. В блестящем исполнении. Яркий повод порассуждать о композиции; о листве, формирующей боковую плоскость; о богатой палитре. Но это еще и схваченное время. Стейплз обязан Робертсону не одним дипломом. Именно владелец \»Toronto Telegram\» как-то предложил ему в качестве темы для работы исторический облик города. Если Хеминга называли \»летописцем Севера\», то Стейплз, безусловно по праву, носит титул \»летописца Торонто\». Или шире — Онтарио. С 1894-го по 1914-й Робертсон печатает 6 томов \»Landmarks of Toronto\», коллекцию ландшафтных и архитектурных примет Старого Йорка (с 1792-го по 1833 год и с 1834-го по 1914-й). Скетчи, которые прошли через десятки тысяч рук.
В Toronto City Hall давно не были? Там выставлены 7 крупных полотен Стейплза, живописующих важнейшие вехи в истории страны. И здесь приложил руку Робинсон, уговоривший художника попробовать себя в этом жанре. Одно из полотен посвящено столетию битвы за Торонто во время англо- (канадо)-американской войны. Апрель 1813-го, взгляд на американский флот перед атакой с высоты птичьего полета. Масштабно.
Замечу также, что особо почитает художника University of Toronto: в 20-30 гг. он создал более 30 гравюр, запечатлевших архитектуру университетского комплекса. Совершенно \»викторианские\» по ощущению.
Королевская академия до Стейплза не снизошла, но работы его есть во всех крупных галереях Канады, а копиями его скетчей \»белые воротнички\» привычно украшают кабинет. Впустите искусство в дом, последуйте их примеру.
Монреаль
