Théâtre du Nouveau Monde объявил о дополнительных показах спектакля «AMOUR EXTRÉME» по пьесе квебекского актера, поэта и писателя Дэни Будро (Dany Boudreault) в постановке актера, писателя и режиссера Максима Карбонно (Maxime Carbonneau). Заслуживший восторженные отклики критики и прекрасно принятый публикой, спектакль основан на переписке французского писателя, самого молодого лауреата Нобелевской премии Альбера Камю и французской актрисы Марии Казарес, которую наверняка помнят представители старшего поколения по экранизации романа Стендаля «Пармская обитель» (1947 г.), принесшей Казарес невероятную популярность во Франции и за ее пределами. Спектакль идет на французском языке.
Альбер и Мария познакомились во время Второй мировой войны в Париже, в 1944 году, когда союзные войска высадились в Нормандии. Их встреча состоялась за пару месяцев до конца оккупации нацистскими войсками столицы Франции.
Однако и во время войны культурная жизнь здесь не затихала. На волне успеха предыдущих двух произведений Камю, «Постороннего» и «Мифа о Сизифе», театр «Матюрен» решил не браться за «Калигулу», а поставить на своей сцене камерную пьесу «Недоразумение» для пяти актеров. Главная роль досталась тогда 21-летней актрисе, дочери испанского политического деятеля Сантьяго Казареса Кироги — республиканца и богача, до фашистского мятежа занимавшего высокие посты от министра флота до премьер-министра и министра обороны Испании.
После вступления фашистов в Мадрид семья Казарес вынуждена была покинуть страну. Известно, что до эмиграции Мария, будучи совсем юной девушкой, во время гражданской войны в 1936 году добровольно вступила в ряды Красного Креста и работала медсестрой на передовой. Перебравшись в Париж в 1939-м, она стала усиленно заниматься французским языком, поставив целью добиться славы на театральных подмостках, и с третьего раза поступила в Консерваторию драматического искусства. К встрече с Камю план Марии уже был осуществлен: она успела понравиться требовательной театральной публике, сыграв на разных сценах в пьесах Генрика Ибсена, Ивана Тургенева, Проспера Мериме и др. Однако все биографы заявляют, что именно участие в спектакле «Недоразумение» принесло ей настоящий успех. Хотя сама пьеса публике не показалась столь же интересной, как более ранние произведения Камю.
С первой встречи с Камю в Марии проснулся, как она сама говорила, «неизбывный инстинкт завоевательницы». Ей хотелось пусть даже глупостью обратить на себя внимание известного писателя, произведениями которого она восхищалась. В тот же день после вечеринки, устроенной знакомым режиссером, Камю и Казарес возвращались вместе. Они ехали по улицами Парижа на велосипеде, которым управлял будущий лауреат Нобелевской премии и автор «Чумы». Мария сидела на раме…
Мария, судя по всему, относилась к тем женщинам, которые располагают к себе с первого взгляда. Изысканная, женственная, открытая, образованная, не придававшая значения мнению окружающих, она легко заводила друзей среди самых неординарных людей своего времени. Перечислим некоторых из них: Жан Кокто, Марсель Карне, Жан Маре, Робер Брессон, Жан Ануй, Сальвадор Дали. Ее манера игры на сцене, громкий хриплый голос в сочетании с природной красотой, изящностью и обаянием завораживали публику.
Роман Камю и Казарес продлился 15 лет то затихая, то вспыхивая с новой страстью. И все эти годы велась переписка. Сохранилось около 900 писем, которые несколько лет назад были опубликованы дочерью Камю, Катрин. Как она сама признавалась, долгие годы ее мучили сомнения, имеет ли она право обнародовать любовные письма своего отца, написанные им не ее матери Франсин, а другой женщине.
Тем не менее, письма изданы и стали предметом творческого исследования на сцене театра Nouveau Monde в Монреале.
В роли Марии Казарес — Анн Дорваль (Anne Dorval), известная монреальской театральной публике по ряду заметных ролей как в классических пьесах Расина и Мольера, так и в работах современных драматургов. Среди ее работ на телевидении — Le Cœur a ses raison, Les Bobos и Les Parents. Поворотным моментом в карьере Дорваль стала роль матери в первом фильме известного квебекского кинорежиссера Ксавье Долана «Я убил свою маму», заслужившем 3 награды Каннского кинофестиваля. На Международном фестивале в Палм-Спрингс актриса получила награду ФИПРЕССИ за роль в этом фильме, с которого началось их многолетнее плодотворное творческое сотрудничество с Доланом: она снялась в его фильмах «Воображаемая любовь», «И всё же Лоранс», «Мамочка» и «Маттиас и Максим».
Партнером Анн Дорваль в спектакле «AMOUR EXTRÉME», играющим Альбера Камю, стал молодой актер Стив Ганьон (Steve Gagnon), выпускник Консерватории драматического искусства Квебека (2008). Среди его работ в театре — «Сон в летнюю ночь» Шекспира, «Враг народа» Ибсена, «Моби Дик» Мелвилла и др. Стив Ганьон активно снимался в телесериалах L’Échappée IV и VI, District 31 V, Ruptures I-V, Plan B II, O’ и др.
* * *
И еще. Екатерина Глаголева, написавшая несколько книг для серии «Жизнь замечательных людей», сообщает: «В начале 1960 года две женщины, две актрисы получили «Последнее письмо» от своего возлюбленного – писателя Альбера Камю. Однако речь вовсе не шла о разрыве. «До скорого, моя великолепная. Я так рад мысли, что увижу тебя, – пишу и смеюсь… Целую тебя и обнимаю – до вторника, когда я снова это сделаю», – писал он Марии Казарес, сообщая, что приедет в Париж на машине 4 января – в понедельник. «Вот мое последнее письмо, моя нежная», – это уже послание Катрин Селлерс, датированное 30 декабря 1959 года. «Я возвращаюсь и рад, что вернусь. До вторника, моя дорогая, уже обнимаю тебя и благословляю от всего сердца». Катрин доставили это письмо 4 января, но Камю до Парижа не доехал…»
