Лора Секорд и Джойс Виланд

Вам, наверное, не раз доводилось пробовать шоколад компании «Laura Secord», обертка которого украшена камеей с изображением молодой женщины. Лора Секорд вовсе не была ни основательницей этой шоколадной компании, ни женой или дочерью ее владельца Фрэнка Патрика О’Коннора, канадского политика, сенатора, бизнесмена и филантропа. И вообще ее история никак не связана с шоколадом! Эта женщина в 1813 году совершила поступок, который правильнее было бы назвать подвигом, о котором почему-то не вспомнали, а затем и вовсе забыли.

 

100 фунтов за подвиг

Невысокая 38-летняя женщина «хрупкого телосложения и изящной внешности», как ее описывали современники, прошла 32 километра по оккупированной вражеской армией – американцами — территории, чтобы предупредить британские силы о готовящемся наступлении. Ни к чему подобному она не готовилась, вела обычный для замужней женщины того времени образ жизни: занималась хозяйством, была искусной в рукоделии и шитье. Но однажды ей случилось узнать тайный план армии противника. Историки до сих пор ссорятся, обсуждая, как в ее руки попали эти сведения. Собственно, никаких секретных бумаг она и не видела. Скорее всего, что-то было подслушано во время разговора расквартированных в ее доме американцев во время ужина. Поскольку ее муж все еще лечился после полученных во время предыдущих боев ранений, Лора рано утром следующего дня отправилась предупредить британцев.

В письме от 11 мая 1827 года лейтенант Джеймс ФитцГиббон, командовавший подразделением британской армии, пишет:

«Настоящим удостоверяю, что 22 июня 1813 года миссис Секорд, жена Джеймса Секорда, эсквайра, тогдашнего жителя Сент-Дэвидса, пришла ко мне в Бивер-Дэмс после захода солнца, проделав из своего дома в Сент-Дэвидсе кружной дорогой расстояние в двенадцать миль (позже подсчитали, что расстояние равнялось 20 милям – прим. автора), и сообщила мне, что ее муж узнал от американского офицера прошлой ночью, что отряд американской армии, тогда находившейся в Форт-Джордже, будет отправлен следующим утром (23-го) с целью застать врасплох и захватить отряд 49-го полка, тогда находившегося в Бивер-Дэмс под моим командованием. Вследствие этой информации я поставил индейцев под командованием Нортона вместе с моим собственным отрядом в положение, позволяющее перехватить американский отряд, и мы заняли его ночью 22-го, но враг не появился до утра 24-го, когда его отряд был захвачен. Полковник Боерслер, командир этого отряда, в разговоре со мной полностью подтвердил информацию, переданную мне миссис Секорд».

Сражение, произошедшее в тот день, вошло в историю как битва за Бобровые плотины, которая закончилась поражением американской армии, чьи войска вынуждены были сдаться в плен. «Флаг мира» тогда поднял лейтенант Джеймс ФитцГиббон.

Считается, что в своем первом донесении о событиях того дня лейтенант опустил имя Секорд, чтобы защитить ее семью во время войны. Благородный поступок! В то время территории постоянно переходили из рук в руки. Впервые ее имя в связи с этими событиями он упомянет только в 1820 году, когда потребуется поддержать петицию ее мужа о выдаче лицензии на эксплуатацию каменоломни в Квинстоне. Любопытно, что в те годы люди не теряли друг друга из вида, хотя не было даже телефонной связи, не говоря уж об интернете.

Тогда же и начнут поговаривать о женщине, сообщившей информацию, которая помогла британцам и их союзникам-мохавкам отразить вторжение американцев. Тем не менее её подвиг был забыт до 1860 года. Но, удивительнее всего, что Лора дожила до того дня, когда о ней вспомнили и даже наградили. Будущий король Эдуард VII пожаловал ей 100 фунтов за службу. Много это или мало? В любом случае, в хозяйстве Лоры эта сумма не была лишней.

 

К истокам женской эмансипации в Канаде

По словам биографа Лоры Секорд, ее многочисленные внуки любили слушать, как их бабушка рассказывала истории о своей жизни. Сама она дважды описала свою эпохальную 17-часовую прогулку, но ни в одном из ее рассказов мы не найдем подробностей, которые можно было бы подтвердить военными отчетами. Ее рассказ менялся на протяжении всей ее жизни, неизменным оставалось только то, что она никогда четко не говорила, как узнала о готовящемся нападении. Лейтенанту она сказала, что ее муж узнал об этом от американского офицера, но годы спустя в рассказе своей внучке говорила, что она сама подслушала разговор американских солдат, бывших на постое в ее доме. Любопытно, что в 1860-х годах, когда история Секорд приобрела известность, всплыла еще одна интересная деталь ее путешествия: Лора шла не одна, а вела с собой корову. Вероятно, она придумала некую легенду, оправдывавшую ее поход. Если бы ее в пути остановил американский патруль и начал допрашивать, то она сказала бы, что заблудилась, пока искала корову.

О ее путешествии было сложено немало историй. Кто-то даже говорил, что весь путь она проделала босиком. Как бы там ни было, после смерти в 1868 году сама Лора стала легендой — героиней книг, стихов и пьес. В 1880-х, когда женщины из высшего класса стремились укрепить эмоциональные связи с Британской империей, они выбрали Лору Секорд в качестве своей героини. Ее подвиг был поднят на знамя женской эмансипации, под которым они вступили в борьбу за предоставление женщинам избирательного права. Тогда в печать вышла стихотворная драма Сары Энн Керзон «Лора Секорд: Героиня 1812 года», после чего в прессе появилось множество статей о Секорд, а ее история вошла в школьные учебники. В ее честь называли школы, ей возводили памятники, устраивали музеи, выпускали мемориальные марки; её статуя входит в Памятник героям в столице Канады. А в год столетия ее подвига О’Коннор основал в её честь шоколадную компанию. Одна из четырёх 25-центовых монет, выпущенных Канадским монетным двором к двухсотлетию войны 1812 года, посвящена Лоре Секорд.

 

Тоже первая

Каким образом канадская художница Джойс Виланд, родившаяся в 1930 году в Торонто, впервые узнала историю Лоры Секорд, я не имею представления. Вполне возможно, что она прочитала об этом в школьном учебнике, а, может, зашла в магазин одноименной шоколадной компании, чтобы купить плитку шоколада, и решила узнать, кем была нарисованная на обертке женщина. Тем не менее, именно Лора Секорд стала для нее неким ориентиром и в жизни и в творчестве.

Джойс Виланд была одной из самых выдающихся и плодовитых художниц Канады XX века. Ей, как и Лауре Секорд, выпала честь быть первой женщиной в истории Канады! Она была первой женщиной-художницей, чья ретроспектива прошла в Национальной галерее Канады (в 1971 году) и Художественной галерее Онтарио (в 1987 году) при ее жизни. Ее выставка “Heart On”, на которой представлены 100 работ, охватывающих четыре десятилетия ее творческой деятельности, проходит в монреальском Музее изящных искусств до 4 мая. И это то событие, которое нельзя пропустить, если стремишься понять Канаду и канадцев.

***

Джойс Виланд (1931-1998) была одной из самых выдающихся и разносторонних канадских художниц XX века. Она установила новые стандарты того, чего может достичь женщина-художник. Виланд не боялась экспериментировать, озорничать, искать новые выразительные средства, вступать в спор с маститыми художниками и открыто заявлять о своем искусстве. Многие из ее новаторских творений предшествуют аналогичным работам женщин-художниц конца XX века, но она была первой. Появившись на художественной сцене Торонто в начале 1960-х годов, на протяжении своей карьеры Виланд исследовала самые разные темы, которые пересекались с политикой и социальной жизнью страны.

 

Красная помада

Женский вопрос, национализм, экология – все это ее действительно волновало, и она исследовала, как с помощью искусства найти ответы на решение этих проблем. Для этого любые художественные средства казались ей подходящими. Есть краски, карандаш – прекрасно! Нет, тогда подойдет и обычная красная помада! Оказывается, и с ее помощью можно создать уникальное художественное произведение, которое будет работать и как послание миру от женщины, и как привлекающий к себе внимание художественный объект. И всего-то для этого надо накрасить губы яркой красной помадой, затем “поцеловать” литографический камень, сложив губы так, словно произносишь тот или иной звук во время пения или разговора, создавая иллюзию движения, и повторить это действие столько раз, сколько потребуется. А после перенести все отпечатки на лист белой бумаги, выстроив их по рядам. Тогда могут получиться, например, литографии «The Arctic Belongs to Itself», «Squid Jiggin’ Grounds» и «O’ Canada», каждая из которых является ответом художницы на то или иное событие в мире и, как сейчас считают исследователи ее творчества, даже выглядит пророческим.

Работы Виланд показывают, насколько она была восприимчива к ключевым художественным течениям того периода, включая поп-арт и концептуальное искусство, интерпретируя их в своем своеобразном стиле. Начиная с 1960 годов Виланд исследовала роль женщин, тела и интимных отношений между людьми. Она была плодовитым иллюстратором и создала множество работ на бумаге, в которых высмеивала типичный подход к изображению женщин в визуальной культуре. Художница не боялась создавать эротические образы: ей было важно показать их с точки зрения женщины.

 

Разум выше страсти?

Во всех биографиях художницы отмечено, что она постоянно ходила с блокнотом и делала наброски, что-то чертила и рисовала карандашом. Одним из ее самых распространенных сюжетов были стилизованные, похожие на мультфильмы или комиксы рисунки. Впервые она начала делать такие “разбитые” по кадрам рисунки еще в детстве, чтобы как-то справиться со смертью родителей. Такой работой является ее рисунок «Heart Factory»(«Фабрика сердец»). Зритель видит розовые сердца, движущиеся по конвейру. Каждое попавшее на фабрику сердце, изначально проколото стрелой – такой, какую рисуют, когда пытаются изобразить символ любви. Виланд играет с этим типичным символом массового сознания, обнаруживая его принадлежность к китчу. Все “продырявленные” сердца собираются на фабрике, где из них выкачивают содержимое. Нам самим надо разбираться в том, что имела в виду художница. Для нее важным было обратить наше внимание на то, как живое человеческое чувство превращается в часть бездушного механизма современного мира.

Ей был присущ ироничный взгляд на все, что ее окружало. И ее работы наполняет озорная ирония и безмерная тревога о будущем человечества. Может быть, поэтому среди ее произведений так много одеял, которые, с одной стороны, служат чем-то вроде плакатов с посланиями, а, с другой, являются тем, за чем можно спрятаться от всех современных проблем – укрывшись с головой, забыться сном.

Возможно, самой известной работой Виланд считаются два стеганых одеяла 1968 года с надписями «Reason over passion»и «La raison avant la passion», что является отсылкой к цитате Пьера Трюдо. Его жена Маргарет записала в своей автобиографии о том, как во время одного спора с мужем она сорвала буквы со стеганого одеяла с французской надписью, которое висело в их доме, и бросила их в премьер-министра. Тот был поражен тем, как жена обращается с произведением искусства, но ей важно было доказать свою правоту. Буквы, кстати, потом были пришиты на место.

Работы Виланд можно найти в многочисленных публичных коллекциях по всей Канаде, включая Национальную галерею, Музей Лондона и Художественную галерею Онтарио (Торонто).