«Это всего лишь музыка для Микки-Мауса на миллион долларов»,— говорил британский композитор Джон Барри о написанной им и ставшей знаменитой на весь мир теме Джеймса Бонда, которую легко напоет любой, хотя бы раз посмотревший одну из серий бондианы. Пытался ли он скрыть за этими словами свою досаду на несправедливость судьбы или действительно не придавал значения тому, что авторство этой пьесы приписывали другому композитору, мы уже не узнаем! Однако история появления темы великого агента стоит того, чтобы о ней вспомнить. Тем более, что повод для этого имеется.
Музыкальная бондиана
С 5 по 7 декабря в концертном зале Wilfrid-Pelletier состоится концерт “Bond Symphonic”, в программе которого прозвучат мелодии, написанные для фильмов о Джеймсе Бонде. (Продолжительность концерта: 2 часа с антрактом. Билеты: от $74.99 до $134.99).
Вместе с оркестром FILMharmonique под руководством Francis Choinière и солистами Véronic Dicaire и Benoît McGinnis нас приглашают погрузиться в культовые музыкальные композиции, написанные к фильмам о самом обаятельном и привлекательном агенте 007. Нам обещают, что мы услышим саундтрек из картин «Из России с любовью», «Голдфингер», «Шаровая молния» и «007: Координаты «Скайфолл»». Над тремя первыми работал именно Джон Барри.
Быль об авторских правах
Джон Барри Прендергаст родился 3 ноября 1933 в английском городе Йорк. Его родители работали в киноиндустрии, и с ранних лет Барри помогал отцу в сети его кинотеатров в родном городе. Он получил образование и сделал карьеру, не выезжая из Йорка. Выступать в качестве музыканта Барри начал только во время службы в армии. Сначала занимался классическим фортепиано, потом увлекся джазовой трубой и создал свою группу “The John Barry Seven”, которую очень скоро заметили на BBC. Первый фильм с его музыкой — «Beat Girl» — вышел в 1960 году, а следом появилась пластинка с записью композиций из этой ленты, и она стала первым в Британии альбомом-саундтреком, вышедшим отдельным изданием на LP. Поэтому, видимо, Барри еще называют одним из тех, с чьим именем связано появление понятия “саундтрек”.
И вот однажды на его горизонте замаячила звезда, в прямом смысле этого слова. Что-то не заладилось у продюсеров нового фильма под названием «Доктор Но» с приглашенным композитором Монти Норманом. По их мнению, ему никак не удавалось ухватить мелодию главной темы Джеймса Бонда. Кто-то предложил попробовать Барри, и того приняли на работу. С этого момента жизнь композитора перевернулась.
Он не только стал автором саундтреков к большинству фильмов бондианы, но и сам оказался участником истории, которая вполне может претендовать на экранизацию. Правда, это будет не шпионский роман, а судебная драма.
А началось все достаточно прозаично. Барри предложили подзаработать – всего-то £250 – за аранжировку уже написанных Монти Норманом нот, что он и сделал. А в последующих фильмах бондианы по настоянию продюсеров работал с музыкой единолично.
Как пишут музыковеды, “последовательность нот, которую мы считаем «темой Джеймса Бонда», согласно всем документам, сочинил выходец из семьи латвийских евреев Монти Норман, начинавший карьеру как певец в шоу Бенни Хилла и сочинитель шлягеров для Клиффа Ричарда”. Джон Барри неоднократно пытался в суде доказать, что это его перу принадлежит оригинальная мелодия, но суд оставался непреклонным, все время занимая сторону Нормана, который в доказательство своего авторства предъявил музыкальную композицию «Bad Sign, Good Sign», написанную за несколько лет до первого фильма бондианы. Знатоки творчества Барри, защищая своего кумира, нашли в этой пьесе существенные отличия от ставшей всему миру известной темы Джеймса Бонда. Говорят, что она создана в индийском стиле и с использованием ситара. В теме Бонда они узнают руку Барри, который существенно доработал саму мелодию так, что ее невозможно спутать ни с чем. И вообще, полагают они, именно Барри “создал прототип, которому следуют все композиторы бондианы: в них обязательно должны звучать торжественно-тревожные струнные”.
Переживший Барри на 11 лет, Норман, начиная с 1962 года получал дивиденды с этой хорошо известной нам мелодии, и сумма, заработанная им, исчисляется сотнями тысяч фунтов стерлингов.
Современные исследования указывают на то, что, похоже, именно Джону Барри в значительной степени принадлежит авторство большей части музыкальной темы Джеймса Бонда. Они утверждают, что она напоминает раннюю музыку Барри, например песню «Bee’s Knees».
И все же не Нормана, а Барри приглашали писать музыку к последующим одиннадцати из 14 фильмов о Джеймсе Бонде. Правда, в титрах всегда указывали то, что автором «Темы Джеймса Бонда» является… Монти Норман.
Прикосновение Мидаса
В любом случае, у Барри не было основания жаловаться на судьбу. И хотя за свое участие в бондиане он не получил ни одной награды, музыка, написанная им для других фильмов, была отмечена пятью Оскарами, четырьмя «Грэмми», двумя премиями «BAFTA» и «Золотым глобусом». Некоторое время назад вышла биография композитора, которая называется «Джон Барри — человек с прикосновением Мидаса». Вы, конечно, помните, легенду о мифическом царе Мидасе! Нет, не ту, в которой разгневанный Аполлон наделил Мидаса ослиными ушами за то, что тому больше пришлась по душе игра на свирели Пана, а не лучезарного бога – покровителя искусств. Мидасу пришлось скрывать от людей этот божественный “дар”. Думается мне, что и эта история имеет какое-то отношение к творческой биографии Барри, но речь все же о другой легенде. Хотя, надо признать, с дарами от небожителей Мидасу не очень везло.
Другая легенда рассказывает, как Мидас приобрел «золотой дар». Мидасу выпало счастье сделать доброе дело для Диониса, за что тот обещал ему дать любой дар, какой тот пожелает. Мидас и говорит: “Желаю, чтобы все, к чему я прикоснусь, обращалось в чистое золото!” Дионис тут же исполнил просьбу царя, и тот поначалу радовался тому, что все от его прикосновения действительно становится золотом, но потом… Но это уже не наша история!
Говорят, что все, к чему Барри прикасался, превращалось в шедевр. Мы с вами смотрели многие из тех фильмов, над саундтреками которых он работал. “Рожденная свободной”, например. Про львицу, детенышем попавшую к супругам, которые не только спасли ее от неминуемой гибели, но и, вырастив её, возвратили назад в дикую природу. Оскароносный фильм с Джоном Войтом и Дастином Хоффманом «Полуночный ковбой», «Клуб „Коттон“» Фрэнсиса Форда Копполы, «Из Африки» Сидни Поллака с Робертом Редфордом и Мерил Стрип (семь Оскаров, в том числе и за музыку), «Танцующий с волками» с Кевином Костнером (тоже семь Оскаров, и тоже один за музыку) и т. д.
За то время, что Барри писал музыку к фильмам о Бонде, существенно выросли продажи саундтреков к фильмам — поклонникам пришелся по душе его подход к оркестровке. Считается, что именно с темы для “Доктора Но” началось формирование направления «шпионской музыки». Джону Барри удалось вдохнуть новую жизнь в старый жанр.
