И вдруг на сцене появилась кошка… И это в дополнение к тому, что дон Базилио поранился на сцене во время падения, Альмавива порвал струну при исполнении серенады. Как еще расценить такой набор неудач во время премьеры? Только как полный провал! 24-летний композитор бежал из театра, не дождавшись окончания своей оперы. О чем он при этом думал, история умалчивает! Кто-то пишет, что он заперся в гостинице и никого не пускал, а кто-то рассказывает, как одна из актрис все-таки навестила молодого маэстро, желая его утешить, но нашла того безмятежно спящим. Как вы уже догадались, речь сегодня пойдет об итальянском композиторе Джоаккино Россини и его опере “Альмавива, или Тщетная предосторожность”, более известной как “Севильский цирюльник”.
Провал, приведший к успеху
Сейчас вряд ли кого-то может удивить появление любого животного на сцене во время спектакля или концерта. Постановщики частенько прибегают к этому приему, понимая, что публика с радостью и умилением встретит внезапный выход из-за кулис любого представителя животного мира. В прошлом году во время гастролей немецкого хореографического театра Пины Бауш на сцене зала Wilfrid-Pelletier неожиданно появился симпатичный золотистый ретривер. Сыграв свою роль городской собаки, он удалился под восхищенные возгласы зала. В XIX веке в Париже настоящий слон стал истинным гвоздем постановки пьесы по роману Жюля Верна “Вокруг света за 80 дней”. Именно на него публика валила валом. Ну а про коней, которых стали выводить на сцену в опере и балете, я даже и упоминать не собираюсь. Скажу только, что благодаря всем тем нелепостям, которые случились во время премьеры “Севильского цирюльника” в Риме 20 февраля 1816 года, билеты на следующее представление были раскуплены в момент. Публике не столько хотелось послушать оперу, сколько не терпелось стать свидетелями громкого театрального скандала. Она жаждала вволю повеселиться.
Но, как свидетельствуют очевидцы, вместо очередного поражения оперу «Севильский цирюльник» ждал триумф. Публику привела в восторг музыка Россини, она не желала покидать театр до тех пор, пока на сцену не выйдет автор. Говорят, что он так и не вышел. Он опять удрал к себе в номер, потому что чувствовал себя обиженным и оскорблённым. Его умоляли вернуться. Он заупрямился! Разве можно его за это осуждать! Римляне и не осудили, а устроили факельное шествие к дому Россини, тем самым выразив свое восхищение и признание.
Опера – в кратчайшие сроки
Свою первую комическую оперу Россини написал в 18 лет, и она сразу же завоевала сердца публики, что, разумеется, помогло автору стать востребованным. За свою жизнь маэстро создал 39 опер, причем 27 из них были написаны всего за 7 лет. Да и “Севильского цирюльника” он написал невероятно быстро. Правда, музыковеды расходятся во мнении: одни говорят, что ему понадобилось всего 13 дней, а другие утверждают, что 20. Но для нас разница в 7 дней, согласитесь, не имеет значения. Автора вынудили подписать контракт с римским театром, согласно которому Россини обязался написать новую оперу ко времени карнавала. Однако композитору долго не удавалось найти подходящий материал, а все предложенные им варианты либретто не выдержали критики цензоров. Так он дотянул до того момента, когда требовалось срочно садиться за работу. И тут он вспомнил о комедийной пьесе Бомарше, которую итальянская публика прекрасно знала. Более того, в Италии с успехом шла опера “Севильский цирюльник, или Тщетная предосторожность”, написанная в 1782 году – в год рождения Россини! — очень популярным в то время композитором Джованни Паизиелло. Он, кстати сказать, оставил после себя 100 опер.
Цензурный комитет позволяет Россини взять за основу своей оперы сюжет известного произведения Бомарше. Правда, дабы избежать обвинения в копировании уже известной и любимой публикой оперы своего коллеги, он дает иное название “Альмавива, или Тщетная предосторожность“.
“Жемчужина безыскусных мелодий”
Ходят слухи, что провал на премьере подготовили ярые поклонники Паизиелло, возмутившиеся непростительной дерзостью молодого автора и его неуважением к пожилому собрату по цеху. Они скупили билеты в первые ряды зала Театро Арджентина и весь спектакль громко разговаривали, смеялись, кричали и свистели, а в завершение выпустили на сцену кота. И, как оказалось впоследствии, тем самым не только привлекли внимание к опере, но и подсказали постановщикам будущих спектаклей беспроигрышный художественный ход.
Паизиелло по праву считается крупнейшим мастером оперы-buffa, сумевшим поднять этот жанр на новую ступень развития. Его творческие принципы во многом были восприняты Моцартом, оказали сильнейшее воздействие на Россини, который на склоне лет писал: «В одном парижском театре как-то был представлен “Цирюльник” Паизиелло: жемчужина безыскусных мелодий и театральности. Он завоевал огромный и вполне заслуженный успех».
Паизиелло скончался через 3 месяца после премьеры оперы Россини, так никогда и не узнав о том, как опера его молодого коллеги в кратчайшие сроки завоевала мир. 10 марта 1818 года спектакль «Севильский цирюльник» увидели англичане на сцене лондонского Королевского театра. К этому представлению автор переписал арию Розины. Затем “Цирюльника” поставили в Испании на сцене театра Санта-Крус. В 1819 году оперу увидели во Франции, Германии, Австрии и США.
Испорченный вкус Гегеля
Музыковеды, а вслед за ними и зрители, считают, что над шедевром Россини до сих пор не властно время, опера пышет здоровьем и такой жизненной энергией, что с блеском выдерживает любое сравнение. Но философам не в силах избежать сравнения! В 1824 году Гегель писал: «Я второй раз слушал: “Цирюльника” Россини. Надо сказать, что у меня, должно быть, очень испорченный вкус, так как этот Фигаро кажется мне гораздо более привлекательным, чем моцартовский». И Чайковский безоговорочно признает творение Россини самым “неподражаемым образцом своего рода”: “Той непритворной, беззаботной, неудержимо захватывающей веселости, какою брызжет каждая страница «Цирюльника», того блеска и изящества мелодии и ритма, которыми полна эта опера, — нельзя найти ни у кого».
Умер Россини 13 ноября 1868 года на своей вилле в Пасси под Парижем. В завещании он выделил два с половиной миллиона франков на создание музыкальной школы в родном Пезаро, где за 4 года до того ему был поставлен памятник, а также большую сумму на учреждение в Пасси дома для престарелых певцов — французских и итальянских, сделавших карьеру во Франции. На заупокойной мессе присутствовало около 4 тысяч человек. Траурную процессию сопровождали два батальона пехоты и оркестры двух легионов Национальной гвардии, исполнявшие отрывки из опер и духовных сочинений Россини.
В постановке Els Comediants
“Севильский цирюльник” Россини до сих пор путешествует по миру и заставляет публику восхищаться музыкой, вокальными партиями и смеяться над затейливыми поворотами сюжета и шутливыми диалогами персонажей пьесы.
Опера Россини “Севильский цирюльник” состоится в зале Wilfrid-Pelletier 28 сентября, 1, 3 и 6 октября. Билеты от $34 до $407. Опера идет на итальянском языке с субтитрами на французском и английском языках.
Монреальцам будет представлена постановка театра Els Comediants из Барселоны, основанного в 1971 году и возглавляемого бессменным режиссером Джоаном Фонтом. В своем спектакле Фонт искусно сочетает цирк, акробатику и пантомиму. Опера прозвучит в исполнении монреальского оркестра Métropolitain под управлением испанского дирижера Педро Хальфтера.
