21 января музыканты Монреаля будут поминать землян, ставших жертвами пандемии COVID-19. В 20.00 в Maison symphonique оркестр Sinfonia de Montréal под руководством Луи Лавегера (Louis Lavigueur), хор и группа квебекских солистов исполнят два произведения, которые прежде всего ассоциируются с поминальной службой: «Реквием» Моцарта и Harmoniemesse — последнюю из четырнадцати месс Гайдна, оркестрованную только для духовых инструментов. Билеты, купленные на концерт, запланированный на 19 февраля 2022 года, остаются действительными. Стоимость билетов, недавно поступивших в продажу: $56.00 — $69.50.
Реквием как вид заупокойной мессы появился в Средние века, складываясь из исполнявшихся в унисон мелодий григорианского хорала и отличаясь от исходного образца отсутствием некоторых частей. Так, вместо «Gloria» и «Credo» звучали «Dies irae» («День гнева»), «Tuba mirum» («Чудесный звук трубы»), «Lacrimosa» («Плач»). Однако пафос произведения не изменился, выражая скорбно-трагический характер.
Первый дошедший до нас Реквием был создан композитором франко-фламандской школы Й. Окегему (2-я пол. XV века). В XVI веке этот жанр появился у многих композиторов, в частности у О. Лассо и Джованни Палестрина. А в 1570-м католическая церковь строго регламентировала его состав. В XVII-XVIII вв., в эпоху зарождения и развития оперы, Реквием превратился в крупное циклическое произведение для хора, солистов и оркестра. Канонизированные мелодии григорианского хорала перестали служить его интонационной основой, оставляя простор вдохновению творца.
Связанный по тексту с католической церковной заупокойной службой, Реквием, тем не менее, приобрел в классической музыке самостоятельное значение и начал звучать не под церковными сводами, а в концертных залах. В XVIII в. наиболее значительные произведения этого жанра были созданы в Италии, Германии, Польше композиторами А. Лотти, Ф. Дуранте, Н. Йоммелли, А. Хассе, М. Звешховским. В звездной плеяде композиторов XIX века — Л. Керубини, Ф. Лист, А. Брукнер, А. Дворжак, Ш. Гуно, К. Сен-Санс, Г. Форе – нет ни одного, кто не отдал бы чести этому жанру. Наиболее выдающиеся, получившие широкое распространение Реквиемы этого времени принадлежат Г. Берлиозу и Дж. Верди, причем в каждом из них прослеживается яркий национальный мотив. У Берлиоза это Июльская революция 1830-го. Отличающееся красотой и богатством мелодики произведение Верди посвящено итальянскому поэту и писателю Алессандро Мандзони, автору первого итальянского исторического романа («Обрученные»), и по стилю близко к операм, например, «Травиата» и «Аида». Особое место в развитии жанра занимает «Немецкий реквием» Брамса (1868), в котором традиционная латынь изменена на немецкий.
Однако величайшим по сию пору признан Реквием Моцарта (1791) — последнее произведение композитора, завершенное его учеником Ф. Зюсмайером. Моцарт создавал его по заказу «человека, одетого в черное». И так и не смог избавиться от мысли, что пишет мессу по себе самому. Сохранилось его письмо – болезненное, трагичное: «В моей голове хаос, лишь с трудом собираюсь с мыслями. Образ незнакомца не хочет исчезнуть с глаз моих. Я беспрерывно вижу его. Он просит, он настаивает и требует работы от меня. Я продолжаю писать, ибо сочинение музыки утомляет меня меньше, нежели бездействие. Больше мне нечего бояться. Чувствую — мое состояние подсказывает мне это, — мой час пробил. Я должен умереть. Я чувствую это с такой уверенностью, что мне не требуется доказательств. Я перестаю радоваться своему таланту. А как прекрасна была жизнь! Ее начало сулило великолепные перспективы. Но никому не дано изменить предначертанного судьбой. Надо послушно склониться перед волей Провидения. Итак, я заканчиваю свою погребальную песнь. Я не вправе оставить ее незавершенной. Вена, 7 сентября 1791 года».
