Прощай, Истмен Кодак!

Прощай, Истмен Кодак!Только на той неделе в лос-анджелесском театре \»Кодак\» прошла церемония вручения \»Оскаров\». Лимузины, звезды, вспышки блицев, множество репортеров с камерами — все как всегда, как полагается, как и должно быть на самом блистательном празднике кинематографической жизни! Вот только не было среди них камер фирмы Кодак…
Электроника фотоаппаратов непрерывно совершенствуется, и мало кого ныне удовлетворяет качество снимков в полтора мегабайта. А ведь совсем недавно это казалось чрезмерной технической роскошью!К счастью, емкость памяти компьютеров и пропускная способность каналов растут, так что снимки хорошего разрешения, присланные друзьями и родственниками (из самых лучших побуждений, разумеется, ведь вы только того и ждали, не так ли?) по электронной почте уже не так раздражают долгой загрузкой, да и места для них хватает.

Фото в 3, 5, 7 мегабайт? Ничего страшного, хуже, когда никто не пишет и ничего не шлет. А уж на цифровые снимки-копии шедевров мастеров кисти никаких мегабайт не жалко — вспомните ужасную цветопередачу репродукций в наших учебниках и даже солидных альбомах и вы поймете, что только сейчас мы можем по-настоящему оценить колористику старых мастеров!

Но Кодак уходит. Компания, целый век бывшая символом классного фото, недавно объявила о банкротстве. Да, она еще барахтается, еще пытается удержаться на плаву, но ценой отказа от самого главного, от того, что определяло ее лицо — и даже лицо всего мира. Мы — те, кто понимал в этом толк, кому повезло — видели мир через объектив прекрасных камер Кодак, снимали на суперпленку Кодак, печатали на фотобумаге Кодак. Все в прошлом. Очередным шагом умирающей компании стал отказ от выпуска цифровых камер, видеокамер и рамок для просмотра снимков.

Последние годы для Eastman Kodak были неудачными, хотя еще в 2006 году компания занимала 3-е место по производству цифровых фотокамер в мире, уступая только Canon и Sony. Но уже в 2010-м скатилась на 7-е место и вместо 10% рыночной доли попала в число всяких «прочих производителей». Да, она оставила наиболее яркий след в истории фотографии. Безусловно. Но — и это не парадокс, а урок на будущее, такое не впервые случается — то, что погубило Кодак, то есть цифровой фотоаппарат, было создано именно им.

На верхнем снимке — первая в мире цифровая камера. Кодак выпустил ее в 1973 году — довольно громоздкий, под 4 кг агрегат! Так просто с собой на пикник не возьмешь. Снимки (черно-белые, с разрешением 0,01 мегапиксель) записывались на обычную магнитофонную кассету, причем на одно фото уходило 23 секунды, столько же на считывание — для просмотра с помощью специального «микрокомпьютера» (размером с крупную пишущую машинку). Прощай, Истмен Кодак!Тот уже выводил данные на экран телевизора или монитора как обычный аналоговый видеосигнал.

Для полноценной оцифрованности этому монстру не хватало многого и, в первую очередь, — твердотельной матрицы-фотоприемника, позволяющей быстро запоминать и переводить изображение в цифровой сигнал. Именно CCD (ПЗС по-русски, приборы с зарядовой связью) матрицы стали основой современной цифровой фото- и видео техники. В сфере обработки изображений их появление можно сравнить лишь с изобретением колеса! На их основе разработано огромное количество прецизионной оптико-электронной аппаратуры. Исследования плазмы и микроскопия в медицине и биологии, компьютерное зрение и видеоконференции, системы ориентации космических аппаратов и считыватели штрих-кодов в магазинах, телефакс и сканер — все это стало возможным и доступным благодаря матрицам.

К рождению матриц причастна и Канада. Во всяком случае, гражданин Канады и США Уиллард Бойл получил в 2009 году Нобелевскую премию «за выдающийся вклад в технологию… преобразования изображения в цифру».

В 1969 году сотрудники фирмы Bell Laboratories У. Бойл и Дж. Смит в качестве электрического аналога ячеек памяти на цилиндрических магнитных доменах предложили принцип зарядовой связи, основанный на использовании структур МОП-конденсаторов (сокращение от термина металл-окисел-полупроводник). Руководство лаборатории дало добро на практическую проверку, для чего понадобилась… одна неделя. Так было открыто основополагающее свойство ПЗС — передача зарядового пакета вдоль структуры из близко расположенных электродов. Самое замечательное состояло в возможности управления цепочкой любой длины с помощью всего 3 тактовых шин! Причем одноименные электроды таких «троек» могут быть соединены друг с другом в единую тактовую шину, требующую лишь одного внешнего вывода.

Осталось соединить ПЗС с фотоэффектом в полупроводниках, который теоретически обосновал еще Эйнштейн. После чего и появилось на свет устройство преобразования оптического изображения (фотоны, кванты света формировали заряд МОП-конденсаторов матрицы) в цепочку электрических импульсов. А дальше…

1970 год — Бойл и Смит уже демонстрируют первую ПЗС-видеокамеру (на линейном фотоприемнике). 1972 год — компания Fairchild разрабатывает первый матричный 100х100 элементов (10000 pixel) ПЗС-сенсор изображения, который вскоре начинает выпускаться серийно. 1975 год — Бойл и Смит демонстрируют первую цифровую видеокамеру с разрешением, вполне достаточным для бытовых телекамер. 1981 год — первые видеокамеры появляются на рынке бытовой видеоаппаратуры. Одним из лидеров стала компания Sony, которая под руководством Кацуо Ивама сумела наладить массовое производство ПЗС для своих видеокамер. Микросхема ПЗС была установлена на могильной плите Ивамы в знак его заслуг в этой области. 1986 год — появился первый 1.4 мегапиксельный сенсор.

Но качественного, легкого и простого цифрового фотоаппарата все еще не было. Не хватало удобного, компактного и емкого носителя больших объемов цифровой информации, которую так легко и удобно получать с матриц. Ни жесткие, ни гибкие диски для этого не подходили из-за своей ненадежности и размеров. Прощай, Истмен Кодак!Но в 1994 г. компания SanDisc создала стандарт CompactFlash, который с некоторыми доработками используется и сегодня. И уже в 1995 г. Кодак выпустил модель DC-20, которая стала первой настоящей цифровой камерой. Размером она была с колоду карт, относительно недорога — $200, а вес составлял всего 120 грамм. Качество, правда, по нынешним временам вызывает улыбку, но и каравеллам Колумба было далеко до «Титаника», однако… В памяти помещалось 8 снимков при максимальном разрешении 493×373 точки, а разрешение матрицы составляло 0,18 мегапикселей.

Кстати, в 2005 г. канадская компания Dalsa Semiconductor превзошла знаковый рубеж, изготовив матрицу на 111,5 мегапикселей! Сенсор (примерно 10,2х10,2 сантиметра) обеспечивал разрешение изображения в 10,56 тысячи на 10,56 тысячи точек. Он был изготовлен по заказу и проекту калифорнийской корпорации Semiconductor Technology Associates для обсерватории ВМС США. Та занималась широкими астрономическими исследованиями.

Астрономы были одними из первых, кто понял, что ПЗС открывают новую эру в исследовании космоса! Уже в 1972 году Лаборатория реактивного движения NASA основала программу развития этих фотоприемников для астрономии и космических исследований. Три года спустя совместно с учеными Аризонского университета она получила первое матричное изображение астрономического объекта. А в последующие годы матрицы совершили настоящий переворот в наблюдательной астрономии и радиоастрономии. Сегодня ими оснащены все обсерватории — как наземные, так и космические. Широкоугольная и планетарная камеры знаменитого космического телескопа Хаббл содержат по 4х0.64 мегапиксельных матрицы (максимум, что имелось в 80-е годы, когда телескоп проектировался), которые составляют т.н. мозаичный сенсор. Новая космическая обсерватория Kepler Telescope (NASA, 2009 год), который ищет экзопланеты, схожие с Землей, оснащена уже 95-мегапиксельным мозаичным ПЗС сенсором.

Фактически, цифровое фото означало истинную революцию в астрономии, и за последние 20 лет она добыла больше знаний о мире, чем за все предыдущие тысячелетия. Но Кодаку это уже не поможет, раз уж не помог собственный пионерский прорыв в цифровой видеотехнике. Он — классический пример компании, почившей на лаврах, закостеневшей и отвыкшей от конкуренции. Лавры… они пригодятся ему на могилу. Жаль, конечно. Громкий был бренд.

Прощай, Истмен Кодак!
Юрий Кирпичев
Монреаль-Бостон