«Мама, ну купи мне книжку про девочку и вампира!» – приставала ко мне моя тогда девятилетняя дочь. «Вампира?!» – ужаснулась я странному желанию своей милой девочки. Я определенно не собиралась ничего такого покупать и вдаваться в подробности тоже не собиралась. А между тем, через три года за бумажной версией о девочке и вампире последовала кинематографическая. В ожидании выхода фильма на экран дочь убедила меня, что книгу все-таки придется купить. А потом мы эту книгу – историю про первую подростковую любовь, ну да, к вампиру! — читали с дочерью наперегонки, буквально отбирая увесистый том в черной обложке друг у друга. Я со словами: «Пора спать! Книгу давай!». Дочь утром за завтраком: «Моя очередь! Ну, хватит, мам!». Признаюсь, с такой скоростью я читала только в юности, когда надо вернуть книжку утром, а на прочтение у тебя есть только ночь. Думаю, вы уже догадались, что речь идет о популярной в первое десятилетие XX века саге «Twilight» («Сумерки»), написанной американской писательницей Стефани Майер.
400 миллионов – это много или мало для успеха?
Оказывается, с момента выхода первой книги этой серии прошло почти 20 лет, а в прошлом году стукнуло целых 15 лет первому фильму серии, снятому американским режиссером Кэтрин Хардвик. Надо сказать, фильм был снят за 44 дня при бюджете в 37 миллионов долларов, а мировой прокат картины принес ее создателям 400 миллионов. Коммерческий успех картины сделал 53-летнюю Хардвик самой успешной женщиной-режиссером на тот момент. Но на съемки продолжения саги продюсерская компания Summit Entertainment ее уже не позвала. Говорят, характер у нее несговорчивый.
Да и у меня не было бы повода вспомнить о создателях этой картины, если бы вдруг моя уже успевшая повзрослеть дочь не сообщила мне, что она собирается еще раз посмотреть первый фильм «Twilight», но не в кинотеатре, а в концертном зале Wilfrid-Pelletier. Фильм будет показан в сопровождении оркестра FILMharmonique и при участии солиста Sam Champagne. А состоится это действо 5 сентября в 19:30 (Билеты $69.99 — $114.99). Организаторы зрелища приглашают всех, кто когда-то с интересом следил за событиями легендарной романтической саги, погрузиться в ностальгическое приключение и пережить волнующие моменты в отношениях любимых киногероев в зале, залитом светом тысячи свечей.
Проснуться знаменитыми
Компания Summit Entertainment, вероятно, пригласила Кэтрин Хардвик снять первую часть саги, поскольку в мире кино та получила известность своими работами о подростках, в частности, о подростковой апатии. Хардвик считает, что проблемы подростков так же реальны, как и проблемы взрослых. Она не отворачивается от них, а предлагает зрителю найти пути для контакта с юным поколением. Критики отмечают, что фильмы Хардвик отличает реалистичное изображение жизни и эмоций подростков. А, как мы помним, 17-летняя героиня «Сумерек» Белла в начале картины переживает непростой период: переезд в небольшой город, в дом к отцу, учеба в новой школе. Вполне реалистичное начало не предвещает ничего фантастического, не правда ли? Но потом на сцене появится странная группа старшеклассников, среди которых один привлечет внимание нашей героини. Между ними завяжутся некие романтические отношения. Ну а дальше вы помните!
Поклонники или по большей части поклонницы «Сумерек» обязаны Хардвик появлением в кино малоизвестной на тот момент актрисы Кристен Стюарт. Режиссер видела только ее в роли Беллы и настояла на своем выборе. Трудности возникли во время поисков актера на роль Эдварда Каллена. Претендент должен был выглядеть как старшеклассник, но при этом его внешность, речь, манеры – все должно было указывать на то, что их владелец прошел долгий жизненный путь и обладает опытом и знаниями, недоступными современному подростку. Где найти такого актера? Хардвик невероятно повезло, когда она встретила Роберта Паттинсона, всерьез увлекавшегося искусством, литературой и музыкой. Она посчитала его достаточно глубоким для роли столетнего вампира. На следующий день после премьеры «Сумерек» молодые актеры проснулись знаменитыми. Сейчас Стюарт и Паттинсон — вполне состоявшиеся и востребованные в мире кино актеры.
Композитор, аниматор и программист из семьи битников
Музыку к фильму «Сумерки» написал известный американский композитор Картер Беруэлл, который, как он сам о себе пишет, родился в Гринвич-Виллидж в 1954 году в семье битников. Хотя в детстве он обучался игре на фортепьяно, ничто не предвещало, что в будущем он станет писать музыку для кино. Правда, музыка всегда присутствовала в его жизни. Но сначала он поступил в Гарвард, где учился снимать мультики, изучал электронную музыку и прошел курс в MIT Media Lab. Потом там же преподавал, снял свой первый анимационный фильм и, получив за него призы на фестивалях, отправился работать главным компьютерщиком в лабораторию Cold Spring Harbor, где писал программное обеспечение для обработки разных научных данных. Затем были годы работы в Нью-Йоркском технологическом институте, где Беруэлл добрался до должности директора по исследованиям цифрового звука. При этом он по вечерам играл с несколькими группами в Нью-Йорке, в частности, с «The Same», «Thick Pigeon» и «Radiante». Он понемногу писал музыку для танцев, театра и кино. Однажды он выступал с одной из групп в 1983 году, когда к нему подошли тогда еще никому не известные братья Коэн и попросили написать музыку к их первому фильму «Blood Simple». С тех пор он сочинил музыку почти для всех фильмов Коэнов, работал с другими режиссерами. В результате написал музыку к более чем к 70 художественным фильмам.
Тема любви
Главной музыкальной темой «Сумерек» стала «Колыбельная Беллы», написанная Беруэллом. История ее появления в фильме весьма примечательна. Вот, что сам композитор рассказывает об этом:
««Колыбельная Беллы» была написана не как колыбельная, а как рассказ о любви — экстатической, мучительной любви. Вот эта история.
Много лет назад я влюбился в удивительную и непростую женщину по имени Кристина Скулли. Она бросила меня, я был убит горем и написал музыкальное произведение, в котором попытался выразить волнение и боль от нанесенной душевной раны. Она не хотела со мной разговаривать, поэтому я отослал ей музыку, чтобы та говорила вместо меня.
Годы спустя (в апреле 2008 года, если быть точным) я приехал в Орегон, чтобы встретиться с Кэтрин Хардвик и посмотреть отснятый материал ее нового фильма. Она упомянула, что Summit Entertainment только что попросила добавить в фильм новую сцену. Сцена есть в романе, но изначально не была частью сценария. В этой сцене Эдвард играет на рояле для Беллы. В тот момент я официально не работал над фильмом, и еще не было известно, что Роб Паттинсон (Эдвард) будет играть во время съемок. Во многих фильмах актер сидит за инструментом, покачиваясь взад-вперёд, притворяясь, что играет. У нас сложилась уникальная ситуация: Роб — прекрасный музыкант и умеет играть на пианино и, возможно, на любом другом инструменте.
Сцену с роялем добавили, потому что продюсеры поняли, что фанатки захотят увидеть в кино, как Эдвард играет «Колыбельную Беллы». У каждой из этих фанаток есть свое собственное представление об этой мелодии. Поскольку я еще не начал писать ее, образовался музыкальный вакуум, в который стала затягиваться другая музыка. Роб что-то импровизировал для съемок. Мэтью Беллами из Muse прислал свою идею «Колыбельной Беллы». И бесчисленное множество читателей и музыкантов прислали свои собственные идеи и разместили их в Интернете. Ничто из этого не облегчало мою работу, а только усложняло.
Попробовав много разных вариантов с переменным успехом, я наложил мелодию, которую написал много лет назад для своей любимой, на отснятый материал, и она показалась мне совершенно идеальной. В ней есть тема «A», которая немного двусмысленна, как два человека, пытающихся найти общий язык, взбирающихся на высоту, а затем падающих вниз, и тема «Б», которая полна радости.
Я показал ее Кэтрин Хардвик, и она нашла ее «волнующей». И поэтому эта безымянная мелодия стала «Колыбельной Беллы». Стоит отметить, что ни Кэтрин, ни я никогда не называли ее так. Мы всегда называли эту мелодию «Темой любви», и я думаю, что это имеет гораздо больше смысла. Она более сложная и эмоциональная, чем любая колыбельная, которую я когда-либо слышал».
Когда все решают девочки-подростки
«Тема любви» появляется в фильме буквально в тот момент, когда герои впервые вступают в диалог друг с другом. Как только мелодия была найдена, у режиссера возникло желание переснять сцену с роялем, чтобы актер мог сыграть именно эту мелодию. На это требовались дополнительные деньги, которые можно было получить, только убедив продюсеров одобрить идею.
К удивлению режиссера и композитора, одному из продюсеров «Тема любви» не пришлась по душе. Беруэлл вспоминает: «В частности, он возражал против начальной ноты мелодии, которую он правильно отметил как диссонансную … Музыка чрезвычайно субъективна: для Кэтрин и меня мелодия была чудесной, романтичной и трогательной. Для него она была отталкивающей».
Этот продюсер был уверен, что девочки-подростки, которые станут основными зрителями и судьями фильма, захотят чего-то более милого и простого, чем то, что сочинил Беруэлл.
Композитор сокрушенно замечает: «И можете ли вы представить, каково это — пытаться сочинять музыку, чтобы удовлетворить режиссера, который пытается удовлетворить мужчину-продюсера, который пытается удовлетворить десять миллионов девочек-подростков?».
Композитор понял, что ему не удастся переубедить продюсера и решил выйти из проекта, махнув на все рукой. Однако через несколько дней сделал несколько новых набросков, скрепя сердце, убрал спорную ноту и отослал 5-6 вариантов режиссеру. Один из них был одобрен.
И все же начальную фортепианную мелодию, написанную много лет назад, несмотря на возражения Summit, удалось сохранить в фильме. Только та мелодия, которую Паттинсон играет ближе к концу — это вариация, одобренная продюсерами. Во время фильма-концерта зрители услышат обе пьесы и, сравнивая их, смогут выбрать, какая им кажется более уместной.
Кстати сказать, Кристина, которой Беруэлл посвятил свою композицию, стала его женой. Он говорит, что эта мелодия живет в его сердце и они с женой называют ее «нашей». «Но теперь она и ваша (а также Беллы и Эдварда)!».
