Поклонникам балета вряд ли известна балерина Анна Маркс. А между тем она личность примечательная и заслуживает того, чтобы о ней узнал мир. Одна ее фамилия чего стоит! А биография изобилует такими удивительными эпизодами, что даже если бы кто-то и захотел посоперничать с ней, то наверняка потерпел бы полное фиаско. Судите сами: «АНЯ МАРКС возвращается на балетную сцену после своего шокирующего побега, произошедшего в момент успешного (хотя не слишком изысканного) свержения гламурного правительства ее родной страны. Она создала себе репутацию контрреволюционерки: её арестовали за то, что она в одиночку ворвалась в Государственный музей революционной эволюции, где её великолепная коллекция драгоценностей бестактно выставлялась рядом с пулемётом. Неунывающая мадам Маркс в настоящее время является владелицей единственного в Америке курса классического балета, доступного по почте».
Что скажете? «А что тут скажешь! — уже слышу я возмущенный возглас нашего читателя (он всегда готов повозмущаться! – прим. автора). — Полный бред!». «Бред!» — легко соглашаюсь я, но написан-то в духе раннего Пелевина, когда он сочинял свою бессмертную повесть «Чапаев и Пустота». И что-то тут есть и от Хармса, думается мне. Да и от Булгакова… Но не буду всуе перебирать имена моих любимых классиков, поскольку речь все-таки сегодня пойдет не о литературе, а о… балете.
Как мужчины встают на пуанты
С Анной Маркс, кстати, вы вполне можете познакомиться уже 16 октября текущего года. Это одно из двух сценических имен танцовщика из нью-йоркской мужской балетной труппы «Трокадеро», (“Les Ballets Trockadero de Monte Carlo”), которая отмечает 50-летний юбилей, гастролируя по миру, и даст единственное представление в монреальском театре Maisonneuve в 19:30. Второе его имя Чип Пидидуда. Про него известно, что когда-то он завоевал славу в Греции, играя в крикет, а в мир английского балета попал случайно, свернув не туда на трассе М-90 в Фолкстоне.
Я не оговорилась, написав, что это псевдоним танцовщика, а не танцовщицы. Настоящее его имя Сёхэй Ивахама, он родом из Токио, там же обучался в танцевальной академия Мияко Като, а затем в университете Хьюстона в Техасе, где получил 2 диплома по танцам. В труппе он всего 3 года, но история его не менее примечательна, чем история Анны Маркс, под именем которой он иногда выступает.
Живя в Токио, Сёхэй начал заниматься танцами только в 16 лет, что поздновато для танцора.
Сам он рассказывал в одном из интервью, что в детстве почти не танцевал. «Старшая сестра говорит, что я танцевал в 3 или 4 года в студии, где танцевала она. Просто баловался», — вспоминает танцор.
Сначала он изучал классический балет, затем современный. В 2014 году он присоединился к современной балетной труппе в Миннеаполисе “James Sewell Ballet”. «Трокадеро» стала его первой классической балетной труппой. «Мы все танцуем и мужские, и женские партии, — говорит Сёхэй. — Я чаще исполняю женские. Если ты высокий и хорошо ладишь с партнёрами, тебе чаще достаются мужские роли, но все мы должны играть персонажей обоего пола».
Впервые он увидел «Трокадеро», когда учился в колледже, а затем на сцене Хьюстона в 2013 году. Мысль о том, что он тоже хотел бы попробовать танцевать на пуантах – как балерины – уже тогда посещала его, и он самостоятельно пытался освоить технику танца на пуантах, надевая пуанты своей бывшей девушки. Так продолжалось целый год. Он уже подумывал, что когда-нибудь, возможно, попробует поступить в труппу.
Но в то время он и сам не был доволен своей техникой, да и проблемы с визами делали будущее неопределенным, поскольку в Америке Ивахама находился в качестве иностранного студента и должен был оставаться с тем работодателем, с которым подписал контракт. Однако все это не мешало ему мечтать поступить в труппу.
Во время карантина, связанного с COVID-19, он публиковал видео, где танцует на пуантах.
«Я списался с парой танцоров из театра «Трокадеро», и они убедили меня прийти на кастинг, — говорит он. — У меня были проблемы со спиной, и после 30 лет они только усугубились. Я не мог делать многие движения, необходимые в современном танце. Из-за этих проблем я не могу поднимать тяжести, но могу танцевать в паре. Я мужчина, и мне нравится танцевать на пуантах!»
Труппе Ивахама сразу понравился, но там не нашлось вакансии. А потом произошло чудо. Как только Ивахама закончил работу над магистерской диссертацией и защитил ее, выступив на концерте, ему поступило предложение отправиться вместе с «Трокадеро» на гастроли в Японию. Так он пришел в труппу, где успел станцевать партии лебедей под разными номерами и другие роли.
Где танцует выпускница школы танцевальной полемики
В труппе всего 15 танцовщиков, но может показаться, что 30 или даже 45. У каждого из них по два псевдонима! И каждому придумана своя, невероятная до абсурда биография! У каждого из придуманных персонажей свои пристрастия, трюки, сценическая и житейская судьба. Как пишет исследовательница творчества «Трокадеро» Елена Федоренко, в труппе есть выпускница Волгодонской школы танцевальной полемики, непревзойденная исполнительница Феи Сметаны. «Есть солистка, которая на заре творческой карьеры заперла коллегу в шкафу и, «выручая» спектакль, вышла вместо нее на сцену». За развитием отношений в вымышленной труппе следят поклонники по всему миру. Говорят, в Японии даже есть фан-клуб «Трокадеро», участники которого с увлечением обсуждают жизненные перипетии выдуманных артистов труппы.
Они вообще очень любят пошутить и поиграть с абсурдом. Если будут продавать перед спектаклем программки труппы, обязательно надо приобрести – они написаны с присущим этому коллективу юмором.
Первым в списке современной труппы стоит танцор из Южной Каролины Роберт Картер. Он выступает в «Трокадеро» уже 30 лет под именами Ольги Супозовой и Юрия Смирнова. В вымышленной биографии Ольги упоминается ее связь с КГБ, из-за чего она была вынуждена расстаться с балетом на 7 лет, но, вернувшись на сцену, балерина заявила, что сделала это ради искусства. Заканчивается ее биография словами: «Однако искусство промолчало».
Про Юрия нам известно, что он в 16 лет сбежал из дома и поступил в Кировский оперный театр, приняв Бородина за рецепт барбитурата. К счастью для «Трокадеро», он вскоре обнаружил, что не может запоминать арии, и решил стать звездой балета.
Если вас заинтересовали эти придуманные биографии, то вы легко сможете их найти на официальном сайте труппы. Уверяю вас, читать их имеет смысл, запасясь изрядной долей позитива. Именно юмор объединяет всех этих артистов в один совершенно уникальный коллектив, где мужчины танцуют на пуантах известные классические постановки и делают это талантливо, вдохновенно, задорно и абсолютно по-хулигански, восхищая балетоманов по всему свету.
Ради удовольствия зрителей
Их выступления называют невероятно смешными, уморительными, исполняемыми с ослепительной виртуозностью и неприкрытой дерзостью, художественной смелостью и комизмом, а также деликатностью, с которой «Трокадеро» переосмысливает классические произведения.
«Мы пришли посмеяться, но остались, чтобы поклоняться», — написала критик лондонского “The Telegraph” Луиза Левин. Она же приводит в своем тексте японские слова, которые звучали после выступления труппы в Японии: уцукуси (красивый); канпэки (идеальный); оисии (восхитительный).
«Одна из самых необычайно талантливых танцевальных компаний в истории», — отмечает автор “The Stage” Нил Норман.
«Комедия – дело серьёзное, а балет – ещё серьёзнее. Помня об этом, танцоры «Трокадеро» изо всех сил стараются сочетать серьёзную балетную технику с забавными выходками – всё это ради удовольствия зрителей. Эти разносторонние танцоры, наиболее известные своими любовно-сатирическими интерпретациями классического балетного репертуара, сочетают фарс с техническими изысками, создавая спектакли, одновременно воспевающие и оживляющие балеты, которые, как казалось, изучены знатоками, и которые знакомят с ними новичков посредством универсального языка смеха», — пишет Аластер Маколеи из “The New York Times”.
«Вам следует знать две вещи: во-первых, они очень весёлые, во-вторых, они действительно хороши», — восторгается Синди Сибилиски из ”Broadway World”.
«В репертуаре труппы нет недостатка в фарсе или остроумных шутках, высмеивающих абсурдность многих великих балетных историй (например, стая гибридов человека и лебедя или легкомысленная королевская особа, способная опознать женщину только по размеру ноги). Но такой юмор работает только в том случае, если танец хорош. Танцы «Трокадеро» великолепны. Баланс юмора с артистизмом – непростая задача, и труппа превосходна, не позволяя себе жертвовать мастерством ради шутки. Их комедия достигается путем освоения и последующего преувеличения слабостей и скрытых несоответствий серьезного танца. Они – высококвалифицированные профессионалы с выдающейся техникой и талантом. Они также мускулистые, атлетичные мужчины, изящно балансирующие на цыпочках в образах лебедей, сильфид, принцесс и эльфов, разрушая гендерные стереотипы и придавая новый смысл обычно женским ролям. Любой, кто когда-либо надевал пуанты, знает, сколько силы требуется для исполнения даже самых простых движений. Балерины очень стараются выглядеть эфемерными и непринужденными, особенно в таких классических кордебалетах, как вилисы. Танцоры «Трокадеро» не скрывают своей силы и атлетичности, но при этом танцуют с грацией и лёгкостью, присущими танцовщицам», — отмечат критик Сикли Плаценти из “Dance Enthusiast”.
Продолжительность спектакля 2 часа 15 минут. Билеты: $69.99 — $139.99.
