«Отелло от природы не ревнив – напротив: он доверчив». Как бы ни пеняли театроведы и газетные рецензенты на эту пушкинскую «странность в оценке», замечание Александра Сергеевича нисколько не потеряло ни в глубине, ни в свежести. Ключевое слово — «напротив».Падая с высоты абсолютного доверия, неминуемо расшибешься. И, кроме того, не путал Пушкин Возрождения с классицизмом: «Лица, созданные Шекспиром, не суть, как у Мольера, типы такой-то страсти, такого-то порока; но существа живые, исполненные многих страстей, многих пороков; обстоятельства развивают перед зрителем их разнообразные и многосторонние характеры» («Table-Talk»). Так что зря рецензенты хмыкают.
А вот Евгений Марчелли, поставивший «Отелло» в вахтанговском театре (2000 г., пишу по собственным воспоминаниям), на поэта не гневался. «Напротив». Пушкинский тезис впечатлил режиссера до такой степени, что Марчелли весь спектакль решил как его иллюстрацию. Даже перекрасил доверчивого полководца в златовласого арийца, сделав его ходячим символом света, не иначе. Хотя был в этом и кивок на широту конфликта — не одним маврам даровала природа взрывной темперамент. Прочие персонажи, коим выпало обеспечивать контраст, претерпели психологические метаморфозы: Дездемона превратилась в записную кокетку, которую Отелло, будь он ревнивцем, прикончил бы на следующий день после свадьбы, а жена Яго (группа поддержки) — в уличную девку «с принципами». Вечный вопрос: «Молилась ли ты на ночь, Дездемона?» — безусловно, вырезали. Все равно потонул бы в гомерическом хохоте зала (как это и случилось годом ранее в Театре российской армии). Никакого насилия. Символ убийства – нежное объятье.
Премьера этой осени в московском театре «Сатирикон» тоже отзывается Пушкиным. Впрямую. Режиссер спектакля Юрий Бутусов, творчески переосмыслив Шекспира и, полагаю, убедив себя в том, что каши маслом не испортишь, процитировал в пьесе что-то из русского гения. Логично, коли Яго, по его словам, он увидел «сквозь призму Достоевского» как «человека из подполья». Неисчерпаема русская классика, и свобода – превыше всего. Рекламный ролик спектакля меня почти напугал: многовато от балагана. Тут тебе и разнузданная рок-группа, и мавр – не мавр, а белокожий культурист в плавках перед зеркалом, мажущий черной краской лицо в минуты смятения; и какие-то брандспойты через сцену волокут, а за всей этой сумасшедшей пестротой – озабоченный Константин Райкин.
В общем, трактовали и трактуют кто во что горазд. Купив билет на новую версию трагедии, опытный театрал уже не надеется обнаружить на сцене «Светлейшую Венецию» и Кипр. Дорого. Одни только расшитые, пусть и синтетическим золотом, симары дожей в копеечку влетят. А главное, режиссеры почему-то думают, что если не перетащить историю, сочиненную полтыщи лет назад, в наше время и не проакцентировать речи героев в соответствующем духе, то никому оно не будет интересно. Что там папаша Дездемоны, начисто отринув политкорректность, кричал о мавре? Страшилище чернее сажи, вселяющее страх, а не любовь? Само собой, оголтелый расист! Как Яго во 2-м акте женщин костерит? Феминисток на него нету. И все-таки в Segal Centre (5170 Cote St. Catherine Rd, тел.: 514-739-7944), где с 17 ноября по 1 декабря пройдет спектакль «Отелло» (обработка — Joseph Shragge, режиссер — Alison Darcy), наведаюсь непременно. Ролик у них эдакий… поэтичный… Хорошо и то, что не борется англоязычный мир с горой анекдотов, размером под Оссу, родившихся из вопроса о молитве. Эпиграфом выбрана реплика Яго: «Не то я, чем кажусь» («I am not what I am»). Билеты – от $24 до $39. Зал небольшой, и на субботы-воскресенья места почти распроданы.
Не знаю, что творят с Мольером во Франции, но квебекская труппа Thеаtre LV2 относится к великим с пиететом. Не боится замахнуться на традиционную, костюмированную (по мере средств) комедию. Сколько же в этом простодушия! Сколько незамутненной веры в нынешнего зрителя! Рука сама к деньгам или кредитке тянется! «Les Fourberies de Scapin» («Плутни Скапена») — пьеса неприхотливая, если не полениться и с дотошностью прочесть состав действующих лиц. Например: Зербинетта, мнимая цыганка, на самом деле дочь Арганта, влюбленная в Леандра. И: Гиацинта, дочь Жеронта, влюбленная в Октава. Теперь, когда понятно, что именно выяснится по ходу сюжета, смело ныряйте в круговорот событий. Не прогадаете! Что касается намеков на нашу жизнь (нельзя же совсем без них!), я бы использовала занятный факт: оба отца настырно уповают на помощь властей. Thеаtre LV2 уже обогатил свою биографию и «Мнимым больным», и комедиями Гольдони. Подозреваю, что в способах вызывать смех зала труппа поднаторела. Режиссер — Jacques Rossi. Сцена – театр Gesu (1200, rue de Bleury, тел.: 514-861-4036). Время – до 13 ноября. Билеты — от $22.50 до $35.50.
Эстафету поэтики трех единств подхватит Thеаtre Denise-Pelletier (4353 Sainte-Catherine Street East, тел.: 514-253-8974). С 13 ноября по 11 декабря на его сцене пройдет «Сид» Корнеля. Часто ли наш современник упирается лбом в конфликт между страстью и долгом? ИМХО – да на каждом шагу. Режиссура — Daniel Paquette. Билеты — от $22 до $41. К огромному моему сожалению, видеозаписей с Жераром Филипом в этой роли не сохранилось. Но, по крайней мере, можно послушать аудиозапись, а в Youtube – так и бесплатно, и посмотреть довольно длинный ряд фотографий.
До 15 ноября Usine C (1345 Lalonde Avenue, тел.: 514-521-4493) знакомит публику с очередной версией «Вишневого сада». На этот раз под названием «Variations pour une dеchеance annoncеe». Неохота мне ссылаться на «сопроводиловку». Рискните. А вдруг интерпретация театральной компании LA FABRIK, которую всего пару лет назад создала в Монреале приехавшая из Франции Angela Konrad, действительно откроет нам в Чехове новые грани? Билеты — от $24 до $30.
«Двенадцать разгневанных мужчин» Реджинальд Роуз (Reginald Rose) сочинял на основе собственного опыта: ему самому довелось оказаться присяжным и столкнуться с предвзятым мнением коллег. В будущем году пьесе – 60, и она востребована. Впрочем, возраст в искусстве смешной, младенческий. Но, честно говоря, я и не мечтаю, что наступят благие времена, когда ни у одного режиссера этот материал не вызовет творческого зуда, хотя система присяжных, конечно, куда справедливее троек НКВД, и то, что в числе выносящих свой вердикт добропорядочных граждан сегодня присутствуют женщины, — утешительно. В 2001-м режиссер Jacques Rossi вышел с постановкой «Douze hommes en colеre» (перевод — Claude Maher) в финал квебекской «Маски». Критика не упрекает Rossi за аллюзии из потрясающего фильма Сидни Люмета (с Генри Фонда). Даже повтор мизансцен рецензентов почему-то не раздражает. Чувствуется в этом загадка. Кстати, коли удастся выбраться и на Мольера, и на Роуза, получите представление о работе известного квебекского режиссера. Спектакль покажут на двух сценах: Desjardins Theatre (15615 Boul. Gouin Ouest, St Genevieve, тел.: 514-626-1616) и Thеаtre Outremont (1248 Bernard Avenue West, тел.: 514-495-9944). Когда и почем — узнавайте по телефону.
Термином «документальное кино» человечество обязано Джону Грирсону (John Grierson). Канадцы кланяются ему особенно низко: в 1939-м Грирсон основал National Film Board of Canada, и долгие годы это местное Госкино сосредотачивало усилия на анимации и документалистике. Даже удивительно, что Montreal International Documentary Festival (RIDM, тел.: 514-499-3676, сайт: www.ridm.qc.ca) проводится всего 16 лет. В этом году – с 13 по 24 ноября. Миссия фестиваля – собрать воедино тех, кому небезразлична судьба планеты, и заодно — открыть молодые дарования. В программе порядка 100 фильмов, а также мастер-классы, кинокурсы, дискуссии. Приготовлено 10 премий для длинного и короткого метра. Билеты по $10.
Возвращаясь к Баху, которого очень скоро заиграют и запоют сразу в нескольких светских залах и церквах, я бы обратила внимание меломанов на 26 ноября. В Salle Bourgie Музея изящных искусств (1380 rue Sherbrooke O., тел.: 514-989-9668) на вечере «The Complete Keyboard Concerti» молодой израильский пианист Ishay Shaer, лауреат международных конкурсов, выступавший с крупнейшими оркестрами мира, исполнит 6 баховских концертов, с BWV 1052 по BWV 1057. «Shaer прочитывает намеки композитора сразу и в музыкальном, и в литературном плане: задавая вопросы, отвечая на них, ведя диалоги, размышляя, рассказывая». Музыканта хвалят за оригинальность и в то же время убедительность трактовки. Билеты — от $23 до $51.75.
29 ноября в этом же зале прозвучат Goldberg Variations. Французский пианист Alexandre Tharaud даже инструмента дома не держит, не желая «поверять алгеброй гармонию». По его мнению, суровая проза упражнений не должна заслонять прелести импровизаций. Поскольку за плечами Tharaud победы на конкурсах и несколько дисков в серии Virgin Classics, приходится признать, что и такой метод работы результативен. Билеты — от $25 до $42.
1 декабря, в 15:30, в Oratoire Saint Joseph (3800 Chemin Queen Mary, тел.: 514-989-9668) состоится Gala Concert органных произведений Баха в исполнении плеяды прославленных квебекских органистов. Билеты — $10.
И под занавес – новость для тех, кому классическая музыка не мешает следить за появлением новых эстрадных звезд. Американская рок-группа Paramore возникла в 2004-м. Это трио: вокалистка, басист и гитарист. Какие-то 10 лет – а в активе ансамбля уже 4 золотых и платиновых альбома. Кроме родных Штатов, Канады, Новой Зеландии и Австралии, группой восхищается добрая половина стран Южной Америки. Концерт Paramore пройдет 18 ноября в Bell Centre (1909 Avenue des Canadiens-de-Montréal, тел.: 1-855-310-2525). Билеты — от $43 до $63.
Наслаждайтесь!
Монреаль
